四、近体诗
近体诗主要分为律诗和绝句；而律诗中有五言律诗、六言律诗、七言律诗。绝句也是一样有五言绝句、六言绝句、七言绝句。律诗和绝句都必须严格依照规定的格律去写。
1、律诗中的对仗
律诗都是八句，古人为了论诗方便将律诗的第一、二句称为首联，第三、四句称为颔联，第五、六句称为颈联，第七、八句称为尾联。按律诗格律的要求，颔联和颈联必须对仗，请看下面例子：
【登金陵凤凰台】 唐•李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
---------首联----------
---颔联 必须对仗---
---颈联 必须对仗---
---------尾联----------
【曲江二首(之二)】唐•杜甫
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
请大家再看看前面举例的诗（杜甫《绝句四首之三》、王之涣《登鹳雀楼》），可以看出对仗有下面几种特殊形式：
①、数目对
像“三山”对“二水”、“两个”对“一行、“千里”对“一层”等，前边的字都是数词，因此构成数目对。这不仅在律、绝句中极为常见，在词曲中也屡见不鲜。
②、颜色对
像“青天”对“白鹭”、“白日”对“黄河”、“黄鹂”对“白鹭”等，前边的字都是颜色，因此构成颜色对。
③、方位对
如杜甫的《登楼》中：“北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵”；杜甫《秋兴八首》中：“西望瑶池降王母，东来紫气满函关”。等这些诗句中的“北极”对“西山”、“西望”对“东来”，前边的字都是方位，因此构成方位对。
数目、颜色、方位这三类词在对仗中很少与别的词相对。此外在对仗中还要求名词对名词[如上面的例子“花草”对“衣冠”]、形容词对形容词[“幽（径）”对“古（丘）”]、动词对动词[“穿花”对“点水”]、重叠字对重叠字[“深深”对“款款”]（特殊情况除外）等等。
④、借对
上面举的例子杜甫《曲江二首》中的颔联以“寻常”对“七十”好象对不上，其实古人以八尺为一寻，两寻为常，所以“寻常”两字是数目字，与“七十”刚好相对；由于“寻常”两字在这首诗中实际上是“经常”的意思，所以这种对仗的技巧称作借对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。
在对仗的技巧中还经常见到一种谐音的借对。如杜甫的《野望》中：“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”；“清”的谐音是“青”，与“白”字构成了颜色对，也是借对。杜甫的《秦州杂诗之三》中：“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜”；“珠”的谐音是“朱”，与“白”字构成了颜色对，同样是借对。刘长卿《重别薛六》中：“寄身且喜沧海近，顾影无如白发何”；这里的“沧”谐音“苍”，也与“白”字构成了颜色对。
对仗的技巧细讲起来还有很多，这里就不一一列举了。一些学者在研究近体诗时还把对仗的句子分为“工对”和“宽对”。这里就不详细介绍了，因为我认为不管是“工对”或“宽对”，在对仗中都是允许的，即使是杜甫写的律诗中的对仗句子也不完全都是“工对”的。所以写诗时能对得工整当然好，“宽对”也行。
2、七言律诗的格式
七律诗有以下四种常见的格式，大家如果要写七律可以按照下面的格律要求写，律诗的第一句用韵的要求不是很严，即使是格式中要求押韵的，也可以用邻韵，但偶数句子则必须严格照韵书押韵且不能用相邻的韵部。（平）、（仄）表示可用平声字也可用仄声字。
（1） 首句仄起仄收式：
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平（韵）。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平仄仄平（韵）。
【咏怀古迹五首之五】唐•杜甫
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。（韵）
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。（韵）
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（韵）
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。（韵）
注：“一”、“失”两字在《平水韵》中均属于入声的四质韵部。
（2） 首句仄起平收式：
(仄)仄平平仄仄平(韵)，(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平（韵）。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平仄仄平（韵）。
【咸阳城西楼晚眺】唐•许浑
一上高城万里愁(韵)，蒹葭杨柳似汀洲(韵)。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼（韵）。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋（韵）。
行人莫问当年事，故国东来渭水流（韵）。
注：“阁”字在《平水韵》中属于入声的十药韵部，“夕”字是属于入声的十一陌韵部；因此都是仄声。
（3） 首句平起仄收式：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平（韵）。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平（韵）。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
【酬乐天扬州初逢席上见赠】唐•刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身（韵）。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人（韵）。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春（韵）。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神（韵）。
注：“十”字在《平水韵》中属于入声的十四质韵部，“笛” 字是属于入声的十二锡韵部。
（4） 首句平起平收式：
(平)平(仄)仄仄平平(韵)，(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平（韵）。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平（韵）。
【过五原胡儿饮马泉】 唐•李益
绿杨着水草含烟(韵)，旧是胡儿饮马泉(韵)。
几处吹笳明月夜，何人倚剑白云天（韵）？
从来冻合关山路，今日分流汉使前（韵）。
莫遣行人照容鬓，恐惊憔悴入华年（韵）。
注：第七句采用了一种特殊的平仄格式“仄仄平平仄平仄”，这种格式在近体诗中很常见。后面我会再做简要介绍。
3、六言律诗的格式
唐代诗人中写六言律诗的并不多，后来研究诗词格律的学者也很少有人介绍这种格式，主要原因是六律的格式很特殊，一些学者认为它违反了“粘”和“对”的原则。其实我认为元代以后一些学者总结出的律诗和绝句的“粘” “对”原则本身就是一种片面的理论，不能真正的说明近体诗的写作规则。有很多唐代的近体诗并不是按照所谓的“粘” “对”原则写的。失粘和失对现象不仅在律诗中常见，在绝句中更是常见，比如李白写的《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”。第一句的“月”字和第二句的“上”字失对；第三句的“头”字和第二句的“是”失粘。三、四两句的平仄又失对。白居易写的五律《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生”。其中的“不”字跟上下句相应的字失粘又失对。前面举的例子，李白写的《登金陵凤凰台》其中第二、三句的平仄完全失粘；第四、五句亦然。我上面提到的七律中的特殊平仄格式“仄仄平平仄平仄”，及后面将要提到的五律中的特殊平仄格式“平平仄平仄”，它们也都跟上下句失粘又失对了，但唐代的诗人却经常用到这种格式。
我们这里之所以不去讲所谓的“粘”和“对”的原则，就是因为律诗及绝句都有固定的格式，那么你按照格式写就行了，不用去考虑这个问题。
六律的格式我们这里只介绍两种：
首句仄起平收式（一）
(平)平仄仄平平(韵)，(仄)仄平平仄平(韵)。
仄仄(平)平仄仄, 平平(仄)仄平平（韵）。
仄仄(平)平仄仄, (仄)仄平平仄平（韵）。
仄仄(平)平仄仄, 平平(仄)仄平平（韵）。
说明：六律的每一句的第五个字一般情况不能单独更改平仄格式。如果要改则必须跟同一句的第三字互换平仄。
【破阵乐（二）】 唐太宗李世民
汉兵出顿金微，照日明光铁衣。
百里火幡焰焰，千行云骑騑騑。
蹙踏辽河自竭，鼓噪燕山可飞。
正属四方朝贺，端知万舞皇威。
【破阵乐（三）】
少年胆气凌云，共许骁雄出群。
匹马城南挑战，单刀蓟北从军。
一鼓鲜卑送款，五饵单于解纷。
誓欲成名报国，羞将开口论勋。
注：例诗中的“出”、“匹”、“一”、“百”四个字在《平水韵》中都属入声。“骑”读“jì”，属去声的四寘韵部。
首句仄起平收式（二）
(平)平仄仄平平(韵)，(仄)仄平平仄平(韵)。
仄仄(平)平仄仄, 平平(仄)仄平平（韵）。
(平)平仄仄平仄, (仄)仄平平仄平（韵）。
仄仄(平)平仄仄, 平平(仄)仄平平（韵）。
【谪仙怨】 唐•刘长卿
晴川落日初低，惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
第二种格式只是将第一种格式的第五句改成了“(平)平仄仄平仄”，其余不变。“谪”字为入声的十一陌韵部。
4 五言律诗的格式
（1） 首句仄起仄收式
(仄)仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平（韵）。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平（韵）。
【送友人入蜀】 唐•李白
见说蚕丛路，崎岖不易行（韵）。
山从人面起，云傍马头生（韵）。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城（韵）。
升沉应已定，不必问君平（韵）。
注：“说”字在《平水韵》中属于去声的八霁韵部；“傍”字读bàng，为去声的二十三漾。所以这两个字都读仄声。而“应”字读yīng，为下平十蒸韵部，所以算平声。
（2） 首句仄起平收式
(仄)仄仄平平(韵)，平平仄仄平(韵)。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平（韵）。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平（韵）。
【月夜忆舍弟】 唐•杜甫
戍鼓断人行(韵)，边秋一雁声(韵)。
露从今夜白，月是故乡明（韵）。
有弟皆分散，无家问死生（韵）。
寄书常不达，况乃未休兵（韵）。
（3） 首句平起仄收式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平（韵）。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平（韵）。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
【题李凝幽居】 唐•贾岛
闲居少邻并，草径入荒园（韵）。
鸟宿池边树，僧敲月下门（韵）。
过桥分野色，移石动云根（韵）。
暂去还来此，幽期不负言（韵）。
注：第一句采用了“平平仄平仄”这样的特殊格式，这种格式在律诗及绝句中都很常见。后面我会做简要介绍。“石”字在现代的汉语中是发阳平声（shí），但在唐代《平水韵》中是属于入声的十一陌韵部，所以是仄声。
（4） 首句平起平收式
平平仄仄平(韵)，(仄)仄仄平平(韵)。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平（韵）。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
【北青萝】 唐•李商隐
残阳西入崦，茅屋访孤僧。
落叶人何在，寒云路几层。
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。
世界微尘里，吾宁爱与憎。
注：“崦”字与“僧、层、藤、憎”不在同一个韵部。律诗的第一句押韵的要求不是很严，可以用邻韵或不押韵。第八句的“与”字发音为“yǔ”，在《平水韵》中属于上声的六语韵部。
5 孤平
所谓的孤平是指在七言的格式“仄仄平平仄仄平”和五言的格式“平平仄仄平”这两种句型中，除了韵脚的平声字以外，句子中必须保持有两个平声字，那么也就是说上述五言句的第一字、七言句的第三字都必须用平声字，而不能用仄声，否则就是犯了孤平。在唐代的律诗绝句中，几乎可以说没有孤平的例子。如果七言格式“仄仄平平仄仄平”中的第三字用了仄声字，那么第五个字（或第一个字）就一定要改成平声字，如上面举的例子“山雨欲来风满楼”。同样道理五言格式“平平仄仄平”中的第一字如果用了仄声字，那么第三字就一定要改成平声字，如王维的《归嵩山作》“暮禽相与还”。孤平被认为是写近体诗的大忌，在过去的科举考试中，试帖诗不管写得多好，如果犯了孤平就算不及格。
6 特殊句型格式
前面提到了七律中“仄仄平平平仄仄”这个句子在实际的写作中常被唐代的诗人改成“仄仄平平仄平仄”；如：高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》中：“巫峡啼猿数行泪”；杜甫《宿府》中：“已忍伶俜十年事”等。五律中“平平平仄仄” 这个句子在实际的写作中常被唐代的诗人改成“平平仄平仄”；如：李白《渡荆门送别》中：“仍怜故乡水”；杜甫《天末怀李白》中：“凉风起天末”；王维的《归嵩山作》：“清川带长薄”等等。
这两个句型格式被近代的一些学者称为“特殊的一种平仄格式”。从上面讲的孤平的规则及特殊句型格式，我们可以明白，所谓的“粘”和“对”的原则及“一三五不论、二四六分明”的规定，都不能正确描述近体诗的格律要求。
8 也谈“一三五不论、二四六分明”
所谓的“一三五不论、二四六分明”意思是说在近体诗中每一句中的第一、第三、第五个字都是可平可仄的。但第二、第四、第六个字则一定要按照格式的要求；当然在五言绝句或五言律诗中这句话就变成了“一三不论、二四分明”了。其实所谓的“一三五不论，二四六分明”不能很客观的反映出近体诗的格律要求。
据我们考证，这句话最早出现在元代《切韵指南》这本书中，被当作是写近体诗的一个口诀。其实通过我们上面所说的孤平的规则及特殊句型格式可以看出，“一三五不论、二四六分明”这个口诀不仅不能很客观的说明近体诗的格律要求，而且很容易给初学者造成困扰。比如，在五言“平平仄仄平”的格式中，第一个字就不能用仄声字；在七言“仄仄平平仄仄平”的格式中，第三个字也不能用仄声字，否则就犯了孤平。而在一些特殊情况下五言的第四字是可以改动的，而七言的二、六两个字也不是绝对不能改动其平仄，比如我们上面提到的特殊平仄格式：“仄仄平平仄平仄”及 “平平仄平仄”；是已经改动了四、六两个字的平仄关系。
所以我认为初学写近体诗的人不要去记那些不正确的口诀，还是先按照规定的格式去写比较好，等熟练后再去了解其中的变化规则。
（待续）
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