元曲．双调．驻马听（舞）
白朴
凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。【1】
轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。【2】
谩催鼍鼓品《梁州》，鹧鸪飞起春罗袖。【3】
锦缠头，刘郎错认风前柳。【4】
参考注释
【1】双调是宫调名，为元曲常用的十二宫调之一。驻马听是曲牌名。凤髻蟠空：凤形的发髻盘空在头上。袅娜：形容女子体态轻盈柔美地摇曳着。
【2】飞燕：如汉成帝皇后赵飞燕那样的美丽善舞。《汉书．外戚传下．孝成赵皇后》：“孝成赵皇后，本长安宫人……学歌舞，号曰飞燕。”
《历朝名媛诗词》中的赵飞燕画像。（公有领域）
【3】鼍（tuo）鼓：用（扬子鳄）鳄鱼皮做的鼓。《诗经．大雅．灵台》：鼍鼓逢逢。梁州：指《梁州》曲，原为唐代教坊曲名，后世改编为小令。宋．梅尧臣《莫登楼》诗：“腰鼓百面红臂鞲，先打《六么》后《梁州》。”
鹧鸪飞起春罗袖：起舞动作灵活就如鹧鸪展翅，也可解释为：她身穿绣着鹧鸪鸟的春罗衣袖起舞。
【4】缠头：古时舞师用彩锦缠头，当宾客宴集，赏舞完毕，常赠罗锦给舞师为彩，称为“缠头”。对于青楼歌妓，宾客也往往赐锦，或以财物代替。后世也把送给舞师之财物称为“缠头”。唐．白居易〈琵琶行〉：“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。”
刘郎：观众，也喻指情郎。刘义庆《幽明录》记载：汉明帝永平五年，会稽郡剡县刘晨、阮肇共入天台山采药，遇到两位丽质仙女，被邀至家中，并招为婿。所以刘晨又被称为刘郎，也因此刘郎一词也借指与美丽佳人结缘之男子。
风前柳：风中飘摇的柳枝，形容舞姿的灵活柔美。
参考译文：
看那美丽的舞蹈家，她梳着凤形的发髻，轻盈地摇曳着，更增添了几许柔美。
她踏着轻柔的莲步徐徐而走，就像汉成帝皇后赵飞燕那样楚楚动人。
鼓手急打着鼍鼓，演奏着《梁州》乐曲，她翩翩起舞，灵活得就如鹧鸪鸟一般。（此句也可解释为：她身穿绣着鹧鸪鸟的春罗衣袖起舞。）
观众们沉醉不已，争着送上珍贵的锦缎，直把她错认成风前的春柳。
题解及赏析：
作者：白朴（西元1226—1306年）。字太素，号兰谷先生。出身金朝的书香世家，父亲白华官至枢密院判官，也是著名文士。白朴年幼遇上蒙古军灭金之战而与亲人分离，由父亲的好友、著名文学家元好问收养。元好问将白朴视如已出般地指导，再加上其天资聪颖，所以白朴幼时便饱读诗书，以博学闻名，但是他纵情诗酒，一生都没有当官。
白朴文学成就极高，为元曲四大家之一，他曾着杂剧16种，多写爱情故事，可惜大部分已经佚失，仅存《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》三种。其散曲作品约存小令三十余首、套数二首，此外他也擅长作词，流传至今约100余首作品，大致为怀古、闲适、咏物与应酬之作，他的词风受宋词豪放派的影响，清代学者称其词“源出苏辛而绝无叫嚣之气”。着有词集《天籁集》传世。
元朝是蒙古族主政的王朝，蒙古人性格豪放，不像传统中原人士那样拘谨，他们天性乐观好客，喜爱歌舞戏曲，所以各地的瓦子勾栏（艺文表演场所）之兴盛不亚于宋朝，而代表文学“元曲”的特色比起诗词作品显得更为浅显、活泼、俐落，更接近平民百姓的生活。
这首作品是一首小令作品，是元曲散曲中的一种形式，原文的《驻马听》由吹、弹、歌、舞四部分组成，此作撷取舞的部分，它生动地展现了一位舞蹈家的发型、体态、脚步、舞姿及观众们沉醉其中的场景。
元 乐舞壁画（公有领域）
开始先描述了舞蹈家美丽的形象，如佳人赵飞燕般的美丽动人，之后莲步轻移，鼓声响起，演奏《梁州》乐曲，她随着音乐起舞，如同鹧鸪鸟那样美丽。
笔者认为鹧鸪在这里可能有几种意涵：一为叙述舞蹈家穿着绣上鹧鸪鸟的丝织衣物起舞，仅是单纯视觉的描写。另一方面鹧鸪鸟的叫声婉转悠扬，容易勾起远离家乡之人的哀愁，在中国历代文学作品中常常见到，而在女真族舞蹈及音乐中有鹧鸪相关的乐舞，也许舞蹈家的舞姿勾起了白朴的回忆及乡愁。
最后精采表演结束，观众们沉醉不已，争着送上罗锦、财物，但有人将这位美丽的舞蹈家的姿态看作风中摇曳之春柳，似乎仍在酒酣中尚未醒来，或是她如同鹧鸪鸟般柔美的舞姿激起了观众们心中的愁，让有情人们错认，留下了优美的意境，也让后人有着美丽的遐想，玩味无穷。
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