2018年11月25日星期日

儒家的第二次乱法:宋代对儒家学说的破坏

作者:田丹丹

盗法道家

中国的儒家从以后就几乎完全消失了。我们现代人所理解的,充其量不过是宋明程朱理学那一套拼凑出来的东西,基本和孔子的儒家学说没有关系。因此,我们历来所批判的儒家文化并不是儒家文化,而是道学先生们的理学教条;我们历来所弘扬的儒家文化也不是真正的儒家文化,是儒家文化被变异了之后的理学理论。

宋代程朱理学是建立在对儒家正统的歪曲和盗窃的基础上的,并且搀杂了大量的佛教的、道教的东西。它是程朱个人极端思想的反映。理学家们最重视的儒家经典是和《四书》。“茧丝牛毛,无不辨析。”“我注六经,六经注我”一语,最早出自陆九渊之口。然而综观历史上众多解释经典的著作,虽然解释者多声称是”我注六经”,但实际却几乎是清一色的“六经注我”。所注《周易本义》近世最是流行,随处可得,可是里面的注解模模糊糊、游移莫测。他自己根本就没有读懂《周易》。自己读不懂的东西就敢于贸然下注,除了这种胆量让人侧目之外,其治学精神真的是让人惊骇不已。

凡是走极端的都会导致恶劣的后果。自战国庄周之始,乃至魏晋玄虚诸人如阮籍等下士,不知道本,苟以异俗为高,狂狷为尚,迂诞谲怪而失其真,放荡形骸,纵欲肆形,完全置俗世人伦于不顾,遂滋生恶俗流毒千古;而自从南宋的那些理学家们如程朱陆王,则借口倡“弘扬天理”从“善”,走向病态,走向禁欲的极端雷区,则从另一个极端上毒害人近千年。《礼记》里劝善修心的“傲不可长,欲不可从”,到了朱熹的嘴里,竟然成了可怕的“天理流行,人欲净尽”!

道家修炼者陈抟传出的先天太极图传给了邵雍。邵雍别创先天易学,自成体系。朱熹也算是邵雍的追随者,因此邵子也未能躲过朱熹的剽窃之手。朱熹从周敦颐那里弄来了这个先天太极图進行了偷换改造,然后却说这就是本来的太极图。他改造太极图是为了什么呢?是为了给自己的“理”说找根据。改造完毕之后,朱熹的义理学就否定了儒家的天命论,推翻了道家的无极生太极为“理”生太极,進而也就不再承认有什么神了。

虚构“道统”

宋代朱熹等理学家出于建构“道统”论的需要,虚构了孔子、曾子、子思、孟子的“道统”系谱,即认为自家哲学接续了尧、舜、禹、汤、文、武、周公、孔子、孟子的”道统”。

他们认为子思出于曾子。子思是孔子的孙子,子思出于子游,非出于曾子。子游是孔子的弟子。有可查,孟子受业子思之门人。因此孟子跟曾子没有师承关系。

而孟子却是第一个开始败坏孔子儒家学说的人。正是经过理学家们的吹捧,孟子从默默无闻陡然攀升到和孔子平起平坐,于是之始,天下咸称孔孟。即使对于孟子,也千万别以为朱熹把他抬上亚圣的位子就真的是孟子的信徒,朱熹只不过是利用他来表明自己也是一个儒家学说的发扬光大者,宣扬自己“义理”的《四书集注》等是终极经典。他所说的“义”跟孔子和孟子的甚至都不是一回事。

孔子学说的根本是道和德,孟子将其降格为低层次的气,到了朱熹这里,甚至只剩下了虚无缥缈的“理”。

程朱理学所编造的十六字心传后来被清儒考定出自伪书《古文尚书》。

篡经乱典

朱熹号称自己继承的是“真孔孟”。但是他完全不知道,孟子的东西已经是孔子儒家学说的乱法者。而他所谓的继承的孟子的东西,也大多是他自己的思想,基本和孟子本人的思想没有关系。朱熹极其喜欢给儒家典籍作注,也就是根据自己的理解添枝加叶兜售私家滥货。最主要的是,他把孔子的儒家学说根据自己的要求和认识给彻底改造了,儒家经典经他的高手全部给修理了一遍,全部按照他自己的义理学说给做了解释了,尽管朱熹的注释常常是主观臆断、自相矛盾、逻辑混乱。

他以儒家道统的传承者自居,再三强调自己的训释是为了继承孔孟的真精神、是为了发扬光大之。可是他的大部分认识,已经和经典本来的含义相去甚远。所以他根本的用意并不是真的为了给儒家经典作注,人家也不需要他作注,他只不过是要通过这种搭便车的方式来构造自己的理学理论体系、树立自己的权威。

在他之前,儒家本无四书之说,只有经和《论语》。经就是经,其他的都不是儒生必须学的。汉代以《七经》治国,但主要是《孝经》。唐代以《十二经》诸经治国,但主要是《论语》。可是,理学却排斥《孝经》而将《论语》、《孟子》编入《四书》。在《四书》中,《论语》、《孟子》又只是陪衬,占主导地位的则是《大学》、《中庸》。《大学》、《中庸》本质非儒家文献,理学以此二篇为主要经典,等于是从根本上取代了真正的儒经。《大学》作者据说是孔子的弟子曾参,而《中庸》作者据说是孔子的孙子子思。把根本不是儒家典籍的东西硬是塞進经典的行列,这种混淆视听的行为无非是为了自己的理论需要,并且可以彰显自己的道统是多么正统。

悔已晚也

朱熹傲气长盛,凡事必欲争先,不肯依傍他人,甚至是对圣人也不肯服气。最好修改他人的文字,时时陷于吹毛求疵,令人头痛不已。研习经典,必欲从己心作注,唯恐落入了他人的窠臼。年纪轻轻之时,只知道在考索著述上用功,完全不懂得需要先切己修心。等到年老,回头看看自己一生篡经乱典,造业无数,方才后悔本末倒置,方才领悟到修身修己才是根本。平日许多错处,皆不及改正。

朱熹自说他午夜听到佛寺的鸣钟,便觉此心把握不定。朱子晚年“颇悟其旧说之非,痛悔极艾。至以为自诳诳人之罪,不可胜赎”。悔已晚也,朱熹明白过来,还未来得及赎罪,便在一年内病死。


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儒家的第一次乱法:战国时期对儒家学说的破坏

作者:田丹丹

以道得民者谓之儒,其大抵本于道德仁义及五常之道。未有儒家,已有儒道。黄帝、尧、舜、夏禹、商汤、,咸由此则。《周官》有言:太宰以九两系邦国之人,其四曰儒是也。

儒家起始于春秋时代的圣人孔丘(世称)。其时周室道衰,儒道废阙,纪纲散乱,国异政,家殊俗,褒贬失实,隳(huī,毁坏)紊旧章。孔丘以大圣之才,当倾颓之运,叹凤鸟之不至,惜将坠于斯文,乃述祖述前代,修正六经。坏礼崩乐,咸得其所。仲尼三千之徒,并受其义。

因为圣人的教化不是街谈巷议的那么浅显,因此就有儒者宣而明之。儒者,辅佐帮助人间的君主,阐扬天道人伦教化众生。

孔子说过:“志于道,据于德,依于仁,游于艺”。因此,孔子是坚持以道、德、仁为本,艺、礼为用。孔子仅仅以礼为立足点,而以天道为根本,以德与仁为依据的。孔子还说过:“朝闻道,夕死可矣”。这种“以天道定人道”的原则才是的根本精神。

孔子之道,深远寥阔,庄重深沉。孔子虽有三千弟子、七十二高徒,却只有年轻弟子颜回一人能够得其精要。可是颜回却过早地病死了。颜回之死,令孔子极度伤心,悲痛地叹息道:是上天容不得你呀!是上天容不得你呀!唐代诸儒,便尊孔子、颜回为先师。

七十二弟子参差不齐。孔子既没,微言大义则绝,等到七十二弟子也各奔东西,孔子之道的精髓已然消弭。在战国纵横的年代里,真伪莫辨。为着名与利,依照自己对儒家学说的一知半解偏知乱解,丛起林立,纷纷立说,一时间真真假假纷然淆乱。这是儒家历史上第一次大规模严重乱法。

其中孟轲、子思、荀卿之流,对儒家学说的破坏则最大。

孟轲(约前372―约前289),邹(今山东邹县)人,生活于战国前期。鲁国贵族孟孙氏的后代。据说,孟轲受传于子思,子思是孔子的孙子。俗儒孟轲的为人,自傲自负,锋芒毕露,進進逼人,横行无阻。好辩而且善辩,动辄与人言辞交锋,必欲争胜,不顾其本,苟欲哗众,多设问难,便辞巧说,乱其大体,致令学者难晓。故曰其“博而寡要”,毫无君子风范。可是唐代的韩愈,却很受孟子这种强辩作风的影响。韩愈曾反对迎佛骨舍利、谤佛,被贬潮州。韩愈终于有省,后皈依大颠法师,成为佛门弟子。

孔子之道:道与德,孟子却是以“仁、义、礼、智”为人性四端,主张在理论层次上谈论“道”与“德”。因此,孟子就是“毁道德以为仁义”、“仁义为定名,道德为虚位”后世俗儒的始作蛹者。后世俗儒与孔子的儒家之道完全是背道而驰的。

孟子说:“其为气也,配义与道,无是,馁也。”搀杂了义与道之气,当然就不是先天的自然之气,而是社会的“人气”了,它的成份是既有义,又有道。孟轲把道德理仁义解为“气”之类的东西,说白了就等于是个练气采气层次的小气功师。后世乱法者对孟轲这点东西也理解不了,却敢于为了自圆其说而肆意地胡乱解释。在此不详述。(见《四书集注•公孙丑章句上》)

荀况,又称荀卿,赵国人,生于战国末期。虽出于儒却又搀杂了很多杂家的东西。否认天有意志而能主宰人间的事务,提出“”的观点。“人性恶”也是他的主要观点之一。

经过这些人的败坏,圣人之至德丧矣,先王之要道亡矣。

(资料来源:隋书・卷三十二,志第二十七 等)

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古代的学问:《易经》

作者:清源

》是中国古代一部神秘的著作,因为史书说是将伏羲的先天八卦推演成后天八卦,所以也叫《周易》。《易经》体现了古人“天人合一”的思想,实际上是史前文明遗留下来的。

《易经》被儒家尊为群经之首,从其编排体例及文字内容看,似乎是上古人类占卜用的书。传说秦始皇焚书坑儒之时,李斯偷偷将《易经》列入医术占卜之书而得以幸免。

易, 蜥易,蝘蜓,守宫也。象形,《秘书》曰:日月为易,象阴阳也(《说文》)。易经里“易”的含义有三个,“变易”,“简易”和“不易”。甲骨文中“易”这个 字的本意是指“蜥蜴”,即“蝘蜓”(音:yan dian),并特指蜥蜴中的变色龙,因此衍生出“变化”这个含义。

载“文王拘而演周易”。由于成书很早,文字含义随时代演变,《易经》的内容在春秋战国时便已不易读懂,为此古人专门撰写了《易传》以解读《易经》。今天我们所说的“周易”通常指《易经》和《易传》二者的结合。

周 易的成书时间历来颇多争论。就《易经》与《易传》分别而论,《易经》的成书年代古老,从其文字的生僻程度看,至少比春秋要早,具体年代已不易考证,有说西 周初的,有说西周末的。《易经》体例完整和谐不可分割,文字风格前后一致,当属一气呵成,而非几个时代的断续之作。只是其中的卦画(即八卦和六十 四卦的画法,不含文字),有可能是更早时流传下来的。

与《易经》相比,《易传》的文字则明显好懂得多,有古文基础的现代人就可通读。同时 《易传》的不同篇目,甚至同一篇目中不同章节运用文字的风格及内容观点也明显多变,可能不是一时一人所写。关于《易传》的作者,《》载为孔子,今人有 认为其成书于战国时期或秦汉的,也有认为是后人在孔子原《易传》的基础上添加修改而成的,各种观点不一而足。不过无可否认的是,《易传》中多有儒家观点出 现,并且努力寻找《易经》的伦理价值。

现在流传下来的《周易》有两部分组成:

《易经》:共六十四卦,每卦的内容包括 卦画、卦辞、爻题、爻辞。形象地说,六十四卦如同著作的六十四章;卦画如同每章的序号;卦辞如同每章的题目和主旨;每卦六爻如同六个小节,爻题如同每节的 序号;爻辞如同每节的内容。六十四卦共384爻,但为首的两卦乾和坤各多一爻,所以共386条爻辞。

《易传》:是对《易经》的注释,共有十篇,因此又称《十翼》。

《十翼》包括:一、彖上传(《易经》每卦有“象辞”,《彖传》就是解释“彖辞”的话),二、彖下传,三、象上传(又称“大象”),四、象下传(又称“小象”),五、系辞上传,六、系辞下传,七、文言传(文言是解释二卦经文的言语),八、序卦传,九、说卦传,十、杂卦传。

《十 翼》的作者在欧阳修(1007-1072)之前,一直被认为是孔子。欧阳修《易童子问》认为《易》之“十翼”各有瑕疵,以大量的例证,说明《系辞》,《文 言》等篇之文“繁衍丛脞”、“自相乖戾”,皆非圣人之作。近代人,如钱穆、冯友兰、顾颉刚等一致否定孔子作《十翼》的说法,主要的理由是《易传》与《论 语》在思想以及语法方面都有显着的不同。

《易经》包含一套独特的符号系统,用阳爻“—”和阴爻“–”三个一组相叠构成八卦,六个一组相叠构成六十四卦。八卦分别象征天、地、水、火、风、雷、山、泽,以及这八种事物内涵的特质,并借由以上特质可以取类比像天地万事万物。

《易经》六十四卦的顺序绝非随意排列,而是象征了事物的发展过程,每卦的卦画也富有深意。首两卦乾和坤各象征天地,又不仅止于天地,描绘出了世界初始状态中纯阳和纯阴的性质。接着阴阳相荡,化生万物,接下来的一卦便是“屯”,描述了世界初生时混沌的状态……

至 第六十三卦为既济,其卦画是阴爻与阳爻均匀分布,并且阳爻居于奇数位(阳位),阴爻居于偶数位(阴位),意思是阴阳已发展至完全调和的平衡态,似乎世界归 于静止了。但《易经》令人叹服的是以“未济”作为第六十四卦来结尾,在看似平衡的静止之后,体现出世界本质上是运动不息的。

如同六十四卦的顺序一样,每卦中六爻的顺序也反映事物在某细节发展阶段的规律,这种规律因该爻所处的卦的主旨、该爻的具体位置(从下至上六个位置中的哪一个),以及该爻的性质(阴还是阳)等因素综合而决定。

易 经六十四卦,以自古流传的“上下经卦名次序歌”来简述为:乾坤屯蒙需讼师,比小畜兮履泰否。同人大有谦豫随,蛊临观兮噬嗑贲。剥复无妄大畜颐,大过坎离三 十备。咸恒遁兮及大壮,晋与明夷家人睽。蹇解损益夬姤萃,升困井革鼎震继。艮渐归妹丰旅巽,兑涣节兮中孚至。小过既济兼未济,是为下经三十四。

根据《周礼》的记载,占卜有“三易之法”,《易经》只是其中之一,另两部《连山》、《归藏》均已失传。

《易 经》这本伟大著作绝对不仅仅是一部占卜之书,传统文化之中的阴阳学说、儒家和道教的学说,都和《易经》有着千丝万缕的联系。《易》被其后的诸多研究者 所推崇,许多易学研究者都是当世公认的渊博学者。研究周易的学者大致可分为两个学派:义理派和象数派。义理派注重发掘周易的哲学价值,象数派则着重将周易 用于占卜。前者如魏晋王弼、北宋程颐,后者如西汉京房、北宋邵雍等。

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乐舞文学欣赏:元诗.白翎雀歌

文:仰岳
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壁画(河北出土)。(公有领域)

元诗.白翎雀歌

张昱

乌桓城下白翎雀,雄鸣雌随求饮啄。【1】有时决起天上飞,告诉生来羽毛弱。【2】

西河伶人火倪赤,能以丝声代禽臆。【3】象牙指拨十三弦,宛转繁音哀且急。【4】

女真处子舞进觞,团衫鞶带分两傍。【5】玉纤罗袖柘枝体,要与雀声相颉颃。【6】

朝弹暮弹《白翎雀》,贵人听之以为乐。变化春光指顾间,万蕊千花动弦索。【7】

只今萧条河水边,宫庭毁尽沙依然。【8】伤哉不闻《白翎雀》,但见落日生寒烟。【9】

参考注释:

【1】饮啄:比喻自由自在地生活。唐代元结《喻瀼溪乡旧游》:“终当来其滨,饮啄全此生。”

【2】生来:自小而来。弱:少、年纪小的意思。

【3】西河:黄河上游南北流向的地区,内蒙古一带。火倪赤:艺人名。丝声代禽臆:比喻能以丝弦声响代替禽鸟之音。

【4】十三弦:唐、宋时期教坊用的筝均为十三根弦,因此借代为筝,这里指以筝弹奏的曲子。宛转:形容声音抑扬动听。

【5】女真处子:边疆民族的女孩。舞进觞:跳着舞敬酒。团衫:女真族妇女的上衣。鞶带:皮制的大带,绑束着衣物,通常为官员的服饰,这里应指舞蹈少女的衣带。
元 乐舞壁画。(公有领域)

【6】柘枝体:跳着柘枝舞的体态。唐代章孝标《柘枝》:“柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。”颉颃:音xie hang,鸟飞上下貌,引申为不相上下、相抗衡之意思。《诗.邶风.燕燕》:“燕燕于飞,颉之颃之。”


元 乐舞壁画。(公有领域)

【7】指顾:时间的短暂、迅速。弦索:指弦乐器。这段是指听着《白翎雀》乐曲好似看到春光,百花绽放、万紫千红的意境。

【8】宫庭毁尽:指元朝国都被攻陷后的场景。

【9】寒烟:寒冷的烟雾。元代黄庚《江村》:“极目江天一望赊,寒烟漠漠月西斜。”

参考译文:

在漠北乌桓城下的白翎雀啊,它们自由自在地生活,无忧无虑。有时缓缓地翩翩飞起,那神态好像告诉人们:我天生就长得娇小。

在西河有位名叫火倪赤的艺人,他能以丝弦声响代替禽鸟之音。他弹奏着《白翎雀》舞曲,那声音婉转、悲哀急促、美妙而动听。

女真族的少女们,她们穿着族服,绑着衣带,在两旁列着队、跳着舞敬酒,挥动着玉手,罗袖翻飞,她们轻盈的舞姿与这优美的乐声抗衡比美,仿佛柘枝舞的神韵

乐人早晚弹着《白翎雀》舞曲娱乐着贵族们。听着这舞曲,好像看到了明媚的春光,那百花绽放、万紫千红的意境。

然而如今世事沧桑,元朝国都被攻陷,宫殿楼阁已成废墟,我再也听不到那《白翎雀》舞曲了,只能在河水边看着夕阳西下,看着水边升起那几许寒烟,心中满是无限的惆怅。

题解及赏析:

作者:张昱,元末明初诗人。字光弼,号一笑居士,曾在元朝任枢密府判官。他少年时师事名诗人虞集,得其真传,与文人周伯温、杨维桢友好。明朝建立初年受太祖征召,但他不愿仕官,告老还乡,自号可闲老人,终日倘佯于西湖山水间,以诗酒自娱,着有《可闲老人集》传世。

这首诗描述的主体之一“白翎雀”即“白海青鸟”,也称作“百灵鸟”。蒙认为它象征着新生及希望,它背后也有着许多故事:

传说,有一日元世祖忽必烈在打猎途中,遇见一位哭泣的妇人,之后在松树林中听到了白翎雀的叫声。那声音哀戚婉转,很像那个妇人的哭声。忽必烈,就命宫廷音乐家硕德闾将他的感受创作成《白翎雀》曲,这首曲子在蒙古族中广为流传,是个集蒙古族舞蹈之大成的,日后忽必烈将其定为国乐。


元 刘贯道画《元世祖出猎图》轴。(公有领域)

明代陶宗仪《辍耕录》记载:“白翎雀者,国朝教坊大曲也。雀生于乌桓,朔漠之地。雌雄和鸣,自得其乐。世皇命伶人硕德闾制曲。其调始甚雍容和缓,终其急躁繁促,无有余不尽之意。”

这首《白翎雀》乐曲传到女真族后,被改编成了乐舞。张昱的这首《白翎雀歌》精采地描述了女真族少女们跳这首舞的生动场景,诗中一开始先描述乌桓城下的白翎雀无忧无虑自在的生活,令人心生向往。之后有位能以乐器模仿白翎雀叫声的西河艺人火倪赤出场了,他擅长弹筝,能以宛转繁复、哀声急促的音乐表现白翎雀鸣叫的意境。

在这场景下,女真舞蹈家们高兴地边跳着舞边敬酒。她们穿着民族衣物,系着鞶带,玉手翻动,衣袖翻飞,与《白翎雀》舞曲悠扬的乐声抗衡比美,有如唐宋著名舞蹈《柘枝舞》那样刚中有柔,美不胜收。

然而世事沧桑,场景变换,元朝的国都被明军攻陷后,蒙古君臣们退回漠北,那春光无限的《白翎雀》舞曲就再也听不到了。作者只能在故城的河水边,看着夕阳西下,寒烟升起,思念着故国风光。结尾凄美的气象让人意犹未尽,吟来余韵无穷。


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古苑寻芳:言不必信,行不必果,唯“正道”为要!

文:吉光羽
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“言必信,行必果”,几乎每个人都知道的这句名言,甚至是很多中国人的座右铭。曾经有位记者,问法国驻,他最喜欢的中国格言是什么?这位大使的回答,就是:“言必信,行必果。”由此可见,这句格言的影响力,有多么深远。

然而,千百年来,人们所信奉的这句格言,并不是孔子的本意,它只是对孔子思想的。孔子的原文是这样的:“言必信,行必果,硁硁然小人哉!”(《论语?子路》)意思是说:“如果只做到‘言必信,行必果’,那你只不过是个固执倔强的小人罢了。”后人往往只引用前两句,其实最重要的话,还在后面。

孔子认为,“言必信,行必果”,是一种普遍得连子都知道的道理,如果仅仅能做到守信,只能称作普通人。对于真正有智慧的人来说,“信”是有前提条件的。一味地固执守信,而对其他方面不管不顾,这不是孔子所提倡的行为。

那么“信”的前提条件是什么?孔子在《论语?卫灵公》中,给我们提供了答案:“君子贞而不谅。”意思是说:“君子固守正道,而不拘泥于小信。”孔子注重“信”的准则,但它必须以“正道”为前提,即其实质包含着“仁”的规定。离开了“仁”这样的大原则,而讲什么“信”,就不是真正的信。(孔子强调了“正道”和“仁”)

孟子也有过类似的表述,孟子说:“言不必信,行不必果,惟义所在。”意思是说,以前说的话,要做的事,如果用“义”来判断不符合义的话,就可以不兑现和做成。(孟子强调了“义”。其实质,正道就可以包含了仁和义。)

左传》记载了这样一个故事:
楚平王有个孙子,名叫胜,住在吴国。楚国大司马子西,想把他召回国,叶公表示反对,认为这个人回来,肯定会作乱。子西说:“吾闻胜也,信而勇,不为不利。”叶公说:“吾闻胜也,好复言,而求死士,殆有私乎!复言,非信也。”子西听说胜很讲信用,所以认为他不会作乱。但叶公指出,履行诺言,并不一定都叫“信”。胜养了一帮死士,许诺得天下后,与他们共享之,这种“言”很不义,因此“非信也”。

?盗跖》中,也讲了一个故事:

尾生与女子期于梁下,女子不来,水至不去,抱梁柱而死。尾生约了个女子到桥下相会,姑娘没来。河里涨水,他还在这里死等,结果抱着桥柱子,淹死了。

如果我们说尾生迂腐,一定会引来当代众多女性的不满。然而,这种“信”,毕竟不是儒家所提倡的,毫无意义地牺牲生命,既不符合“仁”,也不符合“义”。总之是不合于“正道”。

承诺是死的,人是活的。其实,儒家思想,也非常讲究变通。很多时候,我们会在特定的环境下,对别人作出一种承诺,但当时过境迁以后,当初承诺的条件,已经不存在,或者发生了本质的变化,这个承诺,实际上已经失去了意义,如果我们还一味地去死守着这个承诺,死守着“言必信,行必果”的教条,只能增加自己的心理负担,这样一来,就应了佛说的:“留不得,舍不得,去不得。”

而在我们的生活中,就会遇到这样的问题:

一个人在落难的时候,向一个朋友借了一笔钱,答应在某个时间归还,但到了这个约定的日期之前,他依然没有能力偿还。如果此时,他死守这个承诺,非还不可,就可能作出违法的事情。其实只要他始终记得曾经有个人,在他最需要帮助的时候,拉过他一把,懂得滴水之恩当涌泉相报的道理,就好。不必固守时日,正所谓“留得青山在,不怕没柴烧”,只要好好地活着,总有一天,能还完这笔钱。而如果因此而感觉对不起朋友,自杀了,或者为了遵守承诺,抢银行被枪毙了,那才是最大的违约!因为人死了,就永远都不可能再归还了。

“言不必信,行不必果,惟仁是取,惟义所在。”至于何为真正的“仁”,何为真正的“义”,还需要我们在学习和实践中,用心去体会。你的良心、你的良知,是知道的!

中共的建成共产主义理想、大跃进、超英超美、全心全意、很快步入小康、工人是领导阶级、巩固工农联盟、美帝是纸老虎…骗了中国几代人。你还对它言必信,行必果吗?你且醒来,赶快三退吧!保命要紧。


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2018年11月24日星期六

轮回故事:缘聚今朝

文:清凌
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他们虽然都出生在巴山蜀水,但却相隔千里。天朗在美丽的山城长大,父亲是高干,母亲曾为中学校长;天净则出生于偏僻的农村,父亲是一个工厂的领导,母亲则是农妇。他们年龄相距不到十岁,都经历了那个荒诞的年月,对童年生活有着刻骨铭心的记忆,对善恶有了粗略的感悟。

成年后,他们在不同的城市工作,并组建了家庭,过着平稳的生活。在平静的生活中,他们都相继得闻,走上了归真之路。然而,这条路却充满艰辛,遍布荆棘,对心性要求也极其严格。但他们凭着自己的悟性,坚信真理,面对世俗的阻力,没有退却,而是勇敢前行。对真理的体悟已让他们深知人生的真谛,明晓人的来龙去脉,从何处来,又该往何处去。一旦远离真理,人生便毫无意义,就如行尸走肉,腐骨一堆。沐浴真理之光,他们把善的种子播撒,只为更多的生命摆脱厄运,却为一种阴黯的强大力量所不容。他们分别于某个端午前夕和中秋前夕,相继陷入极境,承受与父母儿女分离的苦楚,遭遇身心的摧残。即使亲人近在咫尺,也无法见面。当他们质问有关的人:我们到底做错了什么?它们无言,脸上露出惊惶神色,从不敢正视。因为它们知道,他们是好人,心地善良,只是坚持自己的信仰罢了,与真正的恶是有天壤之别的。

在两年左右的朝夕相处中,在没有自由的环境中,他们亲如兄弟,互相支撑、互相关注、互相提醒,开辟了一片天地。他们之间的默契,仅是一个眼神,一个微笑,一个动作就蕴涵着丰富的信息,都是令人望尘莫及的。曾让欲摧跨他们正念的人胆怯,无计可施。面对恶言恶语的中伤,他们发出爽朗的笑声,笑的那些人一头雾水,不知所措,全然不知他们心理在想什么,为什么还能如此坦然?它们一直觉得不可思议。尽管环境艰辛,险阻重重,他们却时刻谨记自己的使命,利用各种条件,将真理撒播,让善意温暖人心,使被蒙蔽的生命找到回归之路。

他们为何能如此?只因曾经那久远的相约,不可违抗;否则人生必定黯然,原本璀璨的生命必将堕入永恒的深渊,承付层层的痛苦。在宇宙的中,生命的轮回里,他们曾演绎过一个个或美丽、或悲壮的故事,奠定了今生今世的相遇。其中之一幕曾留下了深深的痕迹,成为他们凝成坚固屏障的因素,让欲分离他们的力量嫉恨不已却又无可奈何。

大约两千年前,在今天的江南一带,在属于楚国的土地上。有一个,就两三岁的样子,非常天真活泼,人见人爱,他的父亲在当朝做一个小官,由于国君昏聩,空有满腹经伦,郁郁不得志,愤然辞官归隐,带着家人到了鲁国,过着悠闲的田园生活。因老年得子,甚是宠爱孩子,经常带着幼子外出游玩,赏悦山水。

可是在一次游玩中,由于人太多,孩子丢失了。父亲心急如焚,到处寻找,都没能找到。只好慢慢寻觅,期望有一天,孩子

也就在那天,有个大户人家的公子也在游玩。此公子依恃自己家境殷实, ,只对游山玩水感兴趣,是个标准的。而此大户人家也就这么一个儿子,因此对他比较放纵,少以约束。

正当玩的高兴时,他看到了一个哭泣的小孩,恻隐之心驱使他抱起小孩。很奇怪,当他抱起小孩时,小孩看看他,哭声嘎然而止,并对他露出天真的笑意。看着小孩天使般的笑脸,他突感一股奇特力量充斥全身,内心深处某种东西在刹那间复苏。他被小孩的纯真深深触动,心里有如波涛翻滚。回想自己这些年的经历,他感到羞愧难挡,恨不得找个地洞钻进去。看着天真可爱的小孩,他想小孩的父母一定多么着急的在寻找!恍惚中,他仿佛看到了一双双焦急的泪眼,他决定迅速找到孩子的父母,把小孩归还。可是找了几天,都没能找到。于是他把小孩抱回家,象父母一样的呵护、关心他,并给他无限的爱心。在小孩纯真的感染下,他不断反省自己的人生,好男儿本该胸怀大志,报效,为民谋福,可自己在做些什么呢?从此,他发奋读书,也不忘寻找小孩的父母。几年之后,他不仅找到了小孩的父母,而且自己也学业有成,小有名气。

当他归还小孩时,真是依依不舍,是小孩的纯真打动了他,让他找回了自己,没能继续堕落。那天,他发誓以后一定要再找到他,并报答他。

为着那份相约,在生命的历程中,他们曾有过多次的相遇,彼此结下了深厚的缘分。在今天这个特定的时刻,在万古真理传播人间的今天,他们又相遇了,跨越千山万水走到了一起。尽管相遇在一个人间最阴暗的地方,一个没有自由的地方,也必有着深层的缘由。或许历经这种心性的磨砺,而浴火重生,迅速升华,也由此展现生命的瑰丽,最终回归真正的家园,永不再受轮回之苦!


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动画《三字经》第三十九单元:李泌赋棋

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莹八岁能咏诗泌七岁能赋碁彼颖悟人称奇尔幼学当效之

北齐的祖莹,八岁就能吟诵;唐朝的李泌,七岁就能用棋法来写诗。祖莹和李泌两人的年纪虽然小,但过人,大家都称赞他们是,一起来看看李泌赋诗这个故事。


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