2015年1月18日星期日

【神传文化】高洁清廉 不拾遗金


【二零零七年十月二十一日】为人者可以穷困,或者身处险境,但要深知做人的本份,不可以妄取不义之财,不可以失德损德。


春秋时期,吴国吴王诸樊的弟弟延陵季子有一次外出巡游,看见路上有人遗失的金子。当时正值五月,天气炎热,有一位披着皮衣的穷困砍柴人在此路过,季子于是招呼砍柴人:“把那地上的金子捡起来。”


砍柴人将镰扔到地上,瞪大眼睛,生气的说:“你怎么地位尊贵,而把别人看的这么卑下呢?你仪态容貌豪壮,说话却这么粗野呢?我宁肯在炎热的五月,穿着皮衣砍柴,难道会去捡他人遗失在地上的金子吗?”


季子听后非常惭愧,连忙向这位砍柴人道歉,并请教其姓名,砍柴人告诉他说:“你从外表看是位有地位的人,怎么值得把我的名字告诉你呢。”说完便离去了。


后人对砍柴人这种甘愿清贫困苦,也决不妄取不义之财的德行操守非常赞赏,因为这是我们中推崇的高洁清廉、拾金不昧的做人应具备的美德。


南北朝时著名的文学家庾信曾为一幅《五月披裘画》题诗赞道:“披裘当夏,俗非为心,虽逢季子,不拾遗金。”


唐朝大诗人 李白也在《杭州送裴大泽时赴卢州长史》一诗感叹:“五月披裘者,应知不取金。”



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中国古代声乐艺术趣谈:古代的声乐大师(二)


【二零零七年十月二十一日】








古代的歌舞艺术表演者形象。图为唐三彩骆驼载乐俑

“余音绕梁,三日不绝”:韩娥


中国 人都知道形容音乐感染力的一个成语“余音绕梁,三日不绝。”这个成语出自《列子•汤问》,说的是战国时期民间歌唱家韩娥的故事:韩娥来到齐国,因为一路饥饿,断粮已好几日了,于是在齐国临淄城西南门卖唱求食。她美妙而婉转的歌声深深地打动了听众的心弦,给人们留下了深刻的印象。韩娥唱完后一连三天之内,人们还听到她歌声的余音在房梁间缭绕,以为她还没走呢。


一次韩娥投宿一家旅店,却遭到了旅店主人的侮辱。韩娥伤心透了,“曼声哀哭”而去。凡是听到她哀哭的人,“老幼悲愁,垂泪相对,三日不食”,旅店主人只好又把她请回来唱一首欢乐愉快的歌曲。韩娥“复为曼声长歌”,众人闻之“喜跃抃舞,弗能自禁”,气氛顿时欢悦起来,把此前的悲愁全忘了。由此可见韩娥歌声感染力之强,乃至于此。


“余音绕梁,三日不绝”的故事,可以说是对中华正统艺术 所强调的“韵味”的生动诠释。歌者虽然只唱了寥寥几个字,可表达的内涵却可以远远超越这几个字,令人回味无穷。古人讲“乐为心声”,东方艺术特别强调作者、表演者内在的情感、自身的修养,舞蹈讲究身韵,唱歌也讲究韵味,因此古人尤其注重艺术家本人的修养,因为具有高尚修养的艺术家才可能正面影响听众,打动人心。


“响遏行云”:秦青和薛谭


同为战国时期、比韩娥晚一些还有两个很有名的歌唱家秦青和薛谭。薛谭师从秦国著名歌唱家秦青学习唱歌,还没有学完秦青的技艺,就自以为完全掌握了,便告辞回家。秦青没有挽留,在城郊的大路旁为薛谭饯行。席问,秦青按着节拍,慷慨悲歌 。歌声高昂、激越,直上云霄;歌声振动了林木,使森林发出嗡嗡的回响;歌声遏止住了天上飘荡的白云,使它们也停了下来,静静地倾听。


薛谭被这美妙的歌声所打动,如醉如痴,好半天才醒悟过来,于是向老师谢罪,请求返回继续学习。后世便以成语“响遏行云”来形容歌声高昂嘹亮、震动山林、遏止流云。


楚地民歌高手:莫愁女


今人形容曲高和寡,常常用一个成语叫“阳春白雪”。《阳春》、《白雪》原是两首古琴曲,战国末期楚国歌唱家莫愁女完成了《阳春》、《白雪》的合乐入歌传唱,从此这《阳春白雪》便成为楚地民歌了。莫愁女是楚郢州(今湖北钟祥)人,姓卢,名莫愁,貌美如仙,能歌善舞,唱起歌来如流水行云,跳起舞来如嫦娥奔月。十六七岁时被楚襄王征进宫作了歌舞姬女。在楚王宫,莫愁女得以与屈原、宋玉、景差结识,受其指导,歌舞技艺日进。后将古传高曲融入屈原、宋玉的骚、赋和楚辞乐声,完成了《阳春》、《白雪》、《下里》、《巴人》、《阳阿》、《薤露》、《采薇歌》、《麦秀歌》等楚辞和民间乐诗入歌传唱。寡和高曲《阳春白雪》成为千古绝唱,对后世的乐赋入歌传唱产生了深远影响。后来襄王将其未婚夫放逐到三吴扬州。扬州地面距离郢中有数千里之遥,未婚夫此去实是生离死别。莫愁女悲痛不已,含忿投了汉江。据民间传说 ,莫愁女并未死,而是被一渔民所救。此后,她游历于楚国的城镇乡村,广泛采集各地民谣,并将楚国宫廷歌舞与民间民谣相融合,将楚国的歌舞艺术推向巅峰。


高僧歌唱家


三国两晋南北朝时期,佛教在中土迅速传播并与中原固有文化广泛融合。据《洛阳伽蓝记》,北魏时洛阳不但寺庙众多,香火极盛,而且在寺庙中常有各种各样的音乐表演,使当时的寺庙成了音乐艺术的中心。一到节日或法会,寺庙鼓乐喧阗,观者如云,热闹非凡,成了一个个规模宏大的剧院。其规模之大和艺术水平之高,甚至可以与宫廷媲美。


今天的人可能会很吃惊:修炼人不是远离尘世的么,寺庙怎么会搞得这么热闹?其实佛门弟子参与 音乐艺术表演,并不仅仅是为了娱乐众生,其最主要的目的是劝人行善积德,广种佛缘,弘扬佛法。这期间出现了一批以唱诵闻名的高僧们,被称为“经师”和“唱导师”。他们以其虔诚的信念、出众的才华、通过音乐弘扬了佛法,同时也娱乐了众生。《高僧传》称赞他们的功绩在于“宣唱法理,开导众心”。


据记载,南朝时宋京师白马寺有一座般若台,僧人道综常常在台外一边唱梵,一边绕台,路人听到,“莫不息驾踟躇,弹指称佛”。同寺的超明、明慧,“亦有名当世”。


齐安乐寺的僧辩善于唱诵,据说他曾在夜里唱诵经文,引得一群仙鹤飞来集结于阶下,一直到他诵毕才飞走,从此名声大噪。《高僧传》的“经师篇”、“唱导篇”记载了二十一名这样的高僧。他们的艺术水平,是那个时期中国艺术的最高水平。


中国古代杰出的声乐大师远不止本文列举的数位而已。本文作为“趣谈”,自然也没有作系统 介绍。但从故事中,我们可以看到中国古代艺术家们的高超水平;与当代中国大陆民族声乐艺术现状相对比,从中也可以看到文化对艺术的摧残。本文希望引起更多读者对正统中华民族文化的兴趣,并希望关注全声乐大赛和艺术团 巡回 表演,支持他们为振兴中华正统艺术,引领中华艺术走向新的辉煌而举办的一系列艺术活动。



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佛家故事:阿能诃战鼓的比喻


【二零零七年十月二十三日】在两千多年前,当释迦牟尼佛 还在世时,有一天,佛陀告诉弟子们这样的一件事。


“诸位比丘(注:比丘即和尚之意),这已经是相当久远的事了。有一个叫塔萨拉哈的皇族,拥有一个用来报告时间及警报的战鼓,取名为阿能诃战鼓。”


“这个战鼓每天都为城里的告时辰。若遇到急迫事件发生时,士兵们更是大力的将鼓敲击得震耳欲聋,以便让人民做好 防备。”


时光飞快的流逝了,这个簇新的战鼓,慢慢 的出现剥落及裂痕。塔萨拉哈皇族见到这个情形,赶快吩咐木匠找新木片将裂痕换补上去。过后当鼓皮再出现剥落及裂痕时,他们也同样的换上新的鼓皮。


就这样重复的换了一次又一次,最后,原本的木片及鼓皮都完全被新的木片及鼓皮取代了。佛陀说到这里,便问弟子们说:


“比丘们,这个阿能诃战鼓还在吗?”


“敬爱的佛陀,战鼓还在呀。”


“它还叫阿能诃战鼓吗?”


“是的,它还是被称为阿能诃战鼓。”


“这个战鼓是不是原来的那个阿能诃战鼓呢?”


“敬爱的佛陀,它已经不是原来的那个阿能诃战鼓,因为所有的木片及鼓皮都被换掉了。”


这时,佛陀才说:“比丘们,同样地,如来所宣说的教理也会在未来 出现和阿能诃战鼓一样的情形。到了某个时候,会有一些比丘,因为当时的情势所需或由于个人的贪心、欲望、无明而把佛法一点一滴的换掉、更改,甚至歪曲。最后如来的教诲将会被涂改得面目全非,甚至荡然无存。”


读了这个故事令我感慨良久,今日之佛教确实被后世的僧人们改得面目全非,早已不能度人了,真心希望佛教徒们能静下心来不带任何观念想一想这个问题 。不要沉迷在不能度人的末法时期的佛教中,而错失修炼大法的机缘 。


摘自:《泰文大藏经》



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【神传文化】严谨避嫌 清廉爱民


【二零零七年十月二十四日】“瓜田不纳履,李下不整冠。”是诗歌“君子行”中的诗句,意思是说,在瓜田里最好不要脱穿鞋子,恐怕人家会误会你在偷瓜;而在李树下面最好是不要整理帽子,怕人家怀疑 你在偷摘李子。这是劝人要懂得避嫌,尽量避免做令人误会的事。


“瓜田不纳履,李下不整冠”是成就德行、避免不必要麻烦的良方,是有志修身养德的人应懂得的。北魏尚书袁聿修便是对自己的德行操守要求非常严谨,懂得避嫌,最终以清廉爱民的德行操守而名扬后世。


袁聿修,字叔德,陈郡阳夏人,是北魏中书令袁翻的儿子,他官至尚书,为人清心寡欲,与世无争,以清廉的操守而受人称赞。


袁聿修历任太子中舍人、博陵太守、尚书等职,为官很清廉,当时很少有人象他那样。当时台府郎官之间免不了相互来往馈赠,但袁聿修担任尚书十年,却没有接受任何礼物。他政绩显著,声名俱佳,远近的百姓都称赞他。


尚书邢邵和他是老朋友,常在尚书省和他开玩笑,把他叫作“清郎”。大宁初年,袁聿修以太常少卿的身份巡查各地,负责考察官吏的功过得失。在经过兖州时,邢邵正任兖州刺史,两人分手后,邢邵派人送他一匹白绸。袁聿修退了回去,并写信说:“这一次来探望你,和你平时的行为不一样,古人从瓜田李下经过,都要避嫌,众人的议论是可怕的,要想不让人说三道四,就象堵住决堤的河水一样困难。你的心意我接受了,但不要给我留下自责。”


邢邵高兴的领会了他的意思,回信说:“今天送给你东西,都是因为我过于轻率,没有多加思考,承蒙你来信教导,我心中已经没有隔阂了。老弟你过去是清郎,现在成了清卿。”


袁聿修曾兼任信州刺史,在他兼职期满要离开时,追送的百姓挤满道路,有的人带着酒肉,痛哭流涕的挽留他,都争着远送。当时正值酷暑,为避免百姓过于劳累,袁聿修常常停下来,答谢百姓的厚意,并劝说百姓们回去。回到京城后,信州百姓七百多人请求为他立碑,筹集了几百匹布,委托中书侍郎记载袁聿修的功德。袁聿修就是如此受人尊崇。



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佛家故事:阿难七梦的预示


【二零零七年十月二十五日】阿难(释迦牟尼佛 大弟子之一,在释迦牟尼佛身边做了二十七年的侍者)在舍卫城时,做了七个异样的恶梦:


(一)梦见广阔的水面都被烈火燃烧起来,而且火焰直冲天上。

(二)梦见太阳将沉没,娑婆世界呈现一片黑暗,天上没有任何一颗星星。

(三)梦见出家僧尼堕落于大坑中,在家人踏在他们的头上。

(四)梦见茂密的森林,有很多的山猪,挖掘着旃檀大树的。

(五)梦见自己头顶须弥山,而不觉得重。

(六)梦见大象厌弃小象。

(七)梦见百兽之王的狮子死去,名花洒在头上,禽兽仍然恐怖远离,但不久其身内生虫,还食狮子肉。


阿难不解,来问于释迦牟尼佛。


释迦牟尼佛对阿难说:“你的第一个梦梦见广阔的水面都被烈火燃烧起来,而且火焰直冲天上。这是象征着未来 僧团中的比丘,恶向胆边生,缺乏善心,为贪供养彼此斗争,这就如同澄清的海水变成了火海一般。


你的第二个梦梦见太阳将沉没,娑婆世界呈现一片黑暗,天上没有任何一颗星星。这个梦表示着佛陀不久就要涅槃了,诸大弟子也都会涅槃,这预示人天的眼睛将入灭。


你的第三个梦梦见出家僧尼堕落于大坑中,在家人踏在他们的头上。这是预示着未来比丘们互相嫉妒、毁谤、不畏因果,舍弃戒律、贪图享乐、终于堕落,死后下地狱,这些出家僧尼反而不如白衣们(在家居士),居士们却比他们精進,死后升天。


你的第四个梦梦见茂密的森林,有很多的山猪,挖掘着旃檀大树的树根。这是说未来的比丘只为生活打算,贩卖佛、出卖经典为生。


你的第五个梦梦见自己头顶须弥山,而不觉得重。这是说佛陀将入涅槃,往后诸大比丘人民,需要靠你承教启经、结集法典!


你的第六个梦梦见大象厌弃小象。这是说未来邪见流行,坏我佛法。有德之人,都隐而不现。


你的第七个梦梦见百兽之王的狮子死去,名花洒在头上,禽兽仍然恐怖远离,但不久其身内生虫,还食狮子肉。这是说没有外道能破坏佛陀正法,能破坏佛陀正法,还是我的在家、出家弟子自坏佛法。”


阿难的七个梦,是预言 佛教未来的命运。除了第五个梦外,全部都是说佛教里的佛法未来会坏灭,尤其是第七个梦“狮子身上虫,还食狮子肉”,这是预言末法时期的佛教弟子,不依佛法修行,舍弃戒律、贪求名利,逐渐的从内部破坏了佛教中的佛法,表面上还有佛教的外形在,可是实质上都被内部坏法的人“蛀”空了,再也没有度人的力量了。


我真心希望佛教徒们能静下心来读一读这篇文章 ,真真正正的不带任何的情绪与观念思考一下今天的佛教。末法时期的佛教与过去相比确实已经面目全非了,真的不能度人了。千万不要因为沉迷在不能度人的末法时期的佛教中,而错失修炼大法的机缘 。


附:《阿难七梦经》原文


东晋天竺三藏竺昙无兰译


阿难在舍卫国。有七种梦。来问于佛。一者陂池火炎滔天。二者梦日月没星宿亦没。三者梦出家比丘。转在于不净坑堑之中。在家白衣。登头而出。四者梦群猪 来抵揬栴檀林怪之。五者梦头戴须弥山。不以为重。六者梦大象弃小象。七者梦师子王名华撒头上。有七毫毛。在地而死。一切禽兽。见故怖畏。后见身中虫出。然 后食之。以此恶梦。来问于佛。佛时在舍卫国普会讲堂上。与波斯匿王。说法苦习灭得道。为乐见阿难忧色愁苦叵言。佛告阿难。汝于梦者。皆为当来五浊恶世。不 损汝也。何为忧色。第一梦陂池火炎滔天者。当来比丘。善心转少。恶逆炽盛。共相杀害。不可称计。第二梦者日月没星宿亦没。佛泥洹后。一切声闻。随佛泥洹不 在世。众生眼灭。第三梦出家比丘。转在于不净坑堑之中。在家白衣。登头出者。当来比丘怀毒嫉妒。至相杀害。道士斩头。白衣视之。谏诃不从。死入地狱。白衣精進。死生天上。第四梦者。群猪来抵揬栴檀林怪之者。当来白衣。来入塔寺。诽谤众僧。求其长短。破塔害僧。第五梦者。头戴须弥山。不以为重者。佛泥洹后。 阿难当为千阿罗汉。出经之师。一句不忘。受悟亦多。不以为重。第六梦者。大象弃小象。将来邪见炽盛。坏我佛法。有德之人。皆隐不现。第七梦师子死者。



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【神传文化】襟怀坦荡 一心为民


【二零零七年十月二十七日】陆贽,字敬舆,唐代浙江嘉兴人,十八岁登进士第,是历史 上著名的贤相。他以天下为己任,为民请命,敢于矫正人君的过失,敢于揭露奸佞误国的罪恶,他的高尚品德和远见卓识深受世人敬仰。


唐德宗即位后,穷兵黩武,使社会矛盾激化。泾原军哗变,德宗逃往奉天,军阀朱泚率十万大军进行围攻,形势极其危急。陆贽上谏德宗《奉天论叙迁幸之由状》,提出皇帝要遵循传统 的治国之道;要远奸臣、亲近忠臣;广开忠谏之门;去除自私之心等十条整顿君道的措施,并规劝德宗下诏罪己。陆贽为德宗起草了感动人心的《奉天改元大赦制》,叙述即位以来,征师转饷,疲卒劳民,以致兵变,罪责归于自己。凡朱泚的胁从同,只要归附朝廷,既往不咎,均可蒙赦。对兵丁百姓,实施赏功、减税、免征。并且宣布皇帝自己要节食省用,为全国作出俭朴的表率。该诏书颁布后,前线将士感动的流下了眼泪,大家都表示要竭力尽忠朝廷,叛军将士纷纷倒戈,上表谢罪,唐室转危为安,陆贽被人们称为“救时内相”。


德宗喜好聚敛财物,在奉天避难时,他感到私用不足,想建立私用小金库。陆贽发现这个苗头后,向德宗上了《奉天请罢琼林、大盈二库状》的劝谏,讲述了天子不应聚财,如果人君有了贪心,就会出现弊端;人君私心太重,国家就会产生难平的祸害。他赞扬了德宗初行的俭约行为,力劝德宗见善思齐,改过成德。在国力艰难的条件下,德宗采纳了陆贽的建议。


陆贽一生坚持为民请命。贞元八年,河北、河南、江淮等地遭受严重水灾,死亡 二万多人,百姓流离失所。陆贽急急面呈德宗,要求朝廷立即赈灾。但德宗以“闻所损殊少,即拟优恤,恐长奸欺”,不肯赈恤。陆贽立即写了《请遣使臣宣抚诸道遭水州县状》上奏,详细列举灾情,并写道:人君之道,当一心为民。虽居于九重深宫之中,忧虑的应是天下贫困百姓。如今水灾泛滥,延绵数十州。如怀疑 谎报灾情,也应当遣使巡视核查,焉能置之不理?


陆贽为官以廉为本,他的母亲去世时,陆贽按例要守墓丁忧三年。各地藩镇有意巴结他,赠送厚礼数量达几百份,陆贽说:“我母亲去世,是我私人的事,诸位与我非亲非故,仅只是官场上交往才熟悉,我母亲去世与诸位毫不搭界,厚馈的奠礼我绝对不收,都请拿回去吧!”陆贽一无所取,他丁忧时生活相当贫困,只好住在洛阳嵩山丰乐寺里,靠好友韦皋的资助,才度过治丧、守制的经济难关。身为宰相高官,连母亲的丧葬费用也拿不出,要靠友人接济。陆贽为官清廉,由此可见一斑。


陆贽与官员们交往,向来是一尘不染,如水之清淡,官员们埋怨他不近人情。德宗知道后对陆贽说:“过于清慎廉洁,拒绝诸道馈赠,恐怕于事不通。不收受贵重物品,接受些小礼物也是可以的。”德宗此话却引出了陆贽两千多字的奏章说明天子不该劝宰臣纳贿。陆贽说,公卿大臣之间的交往,难道一定要靠财物的赠送,才能说关系好?如果长此以往,国将不国。他指出“伤风害礼,莫甚于私;暴物残人,莫大于赂”。他这篇义正词严的宏论,使德宗无话可说。


户部侍郎裴延龄擅长阿谀逢迎、结党营私,掌握着国库的钱粮开支大权。他千方百计投皇帝所好,巧立名目,盘剥百姓,将利用各种手段敲剥取盈的钱藏在另一个库中,专供皇帝挥霍。德宗对裴延龄垂以青眼。陆贽列举了裴延龄诈伪乱邦的七大罪状,写了《论宣令除裴延龄度支使状》、《论裴延龄奸蠹书》等上奏德宗。亲戚朋友们劝陆贽不要引火烧身,陆贽却义无反顾,决心“独心身当之”,结果被罢相贬官。


陆贽一生中上过数百次奏疏,也有许多与皇帝面谈接触的机会,但他从未向德宗说起过自己的父母、兄弟,他的亲人从未沾过他的光。他的儿子简礼,在他任相为官时,始终默默无闻,直到父亲去世后,简礼凭自己的才能考中了进士。


古语说:“治国之道,爱民而已”、“德不厚者不可以使民”,陆贽以德立身,以廉为本,为国为民赤胆忠心,他的浩然正气和高风亮节堪为后人楷模。古往今来,那些任何时候敢于坚持正义 、不畏强权、一心为民的人,是我们中华民族的脊梁,是民族的未来 和希望。



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【神传文化】天佑众生 神助善人


【二零零七年十月二十八日】道德是神传给人的做人理念和准则,德行高洁的人在任何环境中都能保持自己的操守。即使身处逆境,只要德行不改,事情也会发生转机。唐代著名诗人 王勃得中源水君相助至滕王阁作序成名的故事一直流传至今。


王勃幼时即通贯九经,诗书满腹,有“神童”之誉。他十四岁时从山西去看望贬到海南交趾为官的父亲,路经千山万水。当他行舟至长江马当山下时,忽遇狂风巨浪,船将倾覆。满船的人尽皆恐惧,惟有王勃端坐船上毫无惧色,朗朗读书。舟人奇怪问道:“满船之人死在须臾,为何你全无惧色?”王勃笑道:“生死在天,有何可避?大家勿慌,我当救此数人之命!”说完写诗一首掷于水中,须臾云收雾散,风浪俱息。其诗曰:“唐圣非狂楚,江渊异汨罗。平生仗忠节,今日任风波。”此时满船人相贺道:“少年真是奇才,能动江神,解诸人水厄之灾。”


到了马当山,大家皆登岸。王勃看到路边有一古庙,上书:“敕赐中源水君府行宫”,两边写着:庇民兼护国,风雨 应时来。王勃行至神前,焚香祝告已毕。忽然看见石矶上坐一老叟,鹤发童颜,貌若神仙,王勃忙与老人作揖。老叟说:“你不是王勃吗?”王勃吃惊道:“正是,您何以知之?”老叟说:“我早来闻你有救人之善念且诗作义理可观。你何不去赶考?”王勃答道:“家穷缺乏盘费。”老叟说:“明日重九滕王阁有高会,你若赴宴作文,当名垂千古并兼得路资。”王勃说:“此处离滕王阁数百里,明天怎能赶到?”老叟说:“我助你清风一帆,明日准到。”王勃再拜道:“敢问老丈,仙耶神耶?”老叟说:“吾即中源水君。”王勃大惊,又拜道:“勃乃三尺童稚,一介寒儒,肉眼凡夫,冒渎尊神,请勿见罪!”老叟令王勃上船,王勃只见祥风缥缈,眨眼如趋百里。


王勃到达滕王阁,正是重九早上,江南名儒皆已入座,王勃坐于座末。太守阎公说:“今求大才作《滕王阁记》,刻石为碑,留万世佳名。”原来阎公认为其女婿吴子章才高过人,准备为其扬名。宾客们知他意图,就假装谦虚的推却,王勃不知就里,提笔写起来。大家见王勃面生且又年幼,运笔如风,非常吃惊。阎公令下属:“观其所作,可来报知。”当听到“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”时,阎公赞道:“此子落笔若有神助,真天才也!”当大家听到:“天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数”,“所赖君子安贫,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志”,无不拍案叫绝。


王勃将文稿呈上阎公并请大家赐教,诸儒不敢拟议一字。这时吴子章高声说:“三尺童稚将先儒遗文伪言自己新作,瞒昧左右!”王勃闻言大惊。阎公问:“何以知之?”吴子章说:“恐诸儒不信,我试念一遍。”当下从头至尾诵一遍,无一差错,众人皆疑。王勃听后说:“观公之记问,不让杨修之学,张松之一览。但你知道文后有诗吗?”吴子章说:“无诗。”王勃拂纸如飞,写诗道:“……闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在?槛外长江空自流!”吴子章非常惭愧。王勃说:“公之记性确实非凡。”两人都笑起来。众宾都向阎公说:“王子之作性,令婿之记性,皆天下罕有,真可谓双璧矣!”众人尽欢,阎公令人将王勃《滕王阁序》刻于碑上并赐金帛约千金,送其至马当山下。


王勃携金帛至庙中,陈于中源水君之前,叩头称谢。步出南门,想买牲牢酒礼敬献。忽然祥云瑞霭,笼罩庙堂,见一老人坐在石矶上,正是中源水君。王勃向前拜谢道:“前得蒙上圣助一帆之风,使我作文成功。我看殿上金钱堆积,想着备牲牢酒礼至庙下,拜谢尊神。”老人听了笑着说:“吾岂可以一帆风,而受子之礼献乎!况吾水府以好生为德,杀生以祀,吾不敢享也,更不必费子措置。你适才所言殿上之钱,那些竟是贪利酷求之人,害物私心之辈,损人益己,克众成家。偶一过此,妄求非福,神不危而心自危之,所以求献于庙。此乃枉物,譬如吾之赃矣,焉敢用哉!望你不负平生所学,为国为民,力行善事,福德自然相随!”王勃再拜受教,老叟即化清风而去。



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