2018年8月20日星期一

爱恨分明的诗人 居然藉蚊子来讽刺这种人(图)

作者: 郑重


酷吏的升迁,都是用无数百姓换来的,这与薛论道《桂枝香?蚊》中的的本质多么相似啊!(绘图:志清/看中国

 

薛论道《桂枝香?蚊》

形微口利,

凌人得计,

喜的是半夜黄昏,

怕的是青天白日。

侵罗帏枕席,

惯能乘隙。

食人膏血,

残人肉皮。

趋炎就热图温饱,

露冷霜寒何所依?

 

赏析

薛论道,明朝人,字谈道,号莲溪居士。在抵抗外侮中,屡建奇功。工散曲,多抒发怀才不遇,报国受阻之情;也有揭露社会丑恶现象的作品。这首散曲《桂枝香?蚊》,即属于此类。他吟咏像蚊子一样的社会丑恶人物,最终无所归依的可耻下场。

第一句“形微口利”,刻画出蚊子的外形特征,形体鄙微,以口为谋生手段,因而异常锋利。言简意赅,形像生动。

第二句“凌人得计”,点出蚊子的内在本质,意思是:其生存的基础是建立在欺凌他人的基础之上的。以上两句,乍看起来,文字浅白,却充溢著作者的不平与愤懑,形像地揭露了蚊子不劳而获、贪婪寄生的实质,表达了作者对蚊子的厌恶与憎恨。

唐朝诗人杜荀鹤,在《再经胡城县》中写道:“去年曾经此县城,县民无口不冤声。今来县宰加朱绂,便是生灵血染成。”酷吏的升迁,都是用无数百姓生命换来的,这与本散曲中蚊子的本质多么相似啊!

第三、四句“喜的是半夜黄昏,怕的是青天白日。”用对比手法,写蚊子的生活习性,一“喜”一“怕”,一针见血,揭示其阴暗心理,这两句已能使读者由物及人,联想到社会生活中的那些害怕光明,钻营黑暗的人。

接下去的“惯能乘隙”句子,表明抓住一切时机侵害他人是其长期行为,将蚊子拟人化,完全把读者的思维及嘲弄目标,引向人类中那些肆意害人而肥己者。所以,喜半夜黄昏,怕青天白日,扰人安宁,也不单单是蚊子的专利,人类中的损人利己者,皆与之同类。作者这时,写作对像已由蚊子,而完全转移到人身上了。

最后两句,“趋炎就热图温饱,露冷霜寒何所依?”是作者情感的升华,又是这首散曲(小令)的点睛之笔。“趋炎就热”是卑鄙小人的一贯伎俩,为正义之士所羞耻,这一句总结前几句内容,加重对蚊子似的小人的讽刺和批判。“图温饱”一语双关,既指蚊子,又指人。蚊子夏天趋炎就热,猖狂一时,而等到露冷霜寒的时候,总要被秋风无情扫荡,无所归依,这是蚊子的最后下场,也是一切损人利己者的最后归宿。结尾的反问语句,语意有所跌宕,更加重了讽刺的力量和鄙夷的成分,与这一句类似的,有清人姚燮在绝句《一棹》中的“凋落故人如木叶,长天寒鸟向谁依”句,姚诗此句,情景交融地写出了故人远去、寒鸟无依的景象,象征人生征途命运多蹇、艰难无助,很是愁郁消沉。但这首散曲在结尾处,表达的思想情感不同,作者指出像蚊子一样的人物,必然灭亡的客观规律。这积极乐观的论断,给人鼓舞与振奋的力量。

这首散曲,在上主要运用了“借物喻人”的手法,借蚊子来鞭挞像蚊子一样的损人利己者,体现作者鲜明的爱憎和对社会丑恶现象大胆揭示的精神。

另外,作品还运用了层层深入的写法,先从蚊子的外形写起,再点明其本质与生活习惯。接着,由蚊及人,讽刺不可一世的损人利己者。最后议论评结,指出蚊子一类的人,最后的结局,主旨就很自然显示出来了。本散曲所运用的艺术手法,实不可忽视。

散曲是古典诗歌中的一类,“诗以言志”,一般的咏物诗,多是借所咏之物,来正面赞颂另一物或歌咏作者某种志趣,而这首《桂枝香?蚊》却借人人厌烦的蚊虫,来讽刺社会中像蚊子之类的人,这在咏物诗中,是很有特色的。

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《聊斋志异》乱人世?谈狐说鬼违天理(组图)

作者: 苏醒


京剧中白蛇传三主角的形象:许仙、白娘子、小青。(图源:维基百科)

我国悠久,经过唐代传奇、宋元话本的积淀,到明清时期,愈加成熟,蔚然大观,成为此时最具光彩的文学样式,并涌现出大批冠绝后世的作品,《红楼梦》、《西游记》、《三国演义》、《水浒传》就是其中最为耀眼的明星,代表了当时文学的最高成就。历史上有许多以四命名的门类,诸如书法宋四家、绘画南宋四大家、元代四家、明代四家等,其实并非是巧合,往往都是历史的特意安排。四大名著,以其深邃的内涵,高超的,而成为古典文学的典范。更主要的是深刻系统的奠定了传统文化,使的理念深植人心。

《聊斋志异》也是此时出现的作品,被称为我国文言小说集大成,短篇小说之王。

蒲松龄的代表作--《聊斋志异》

作者蒲松龄,字留仙,号柳泉,出生于一个败落的书香兼商人家庭。19岁应童子试,接连考取县、府、道三个第一,名震一时。以后屡试不第,直至71岁时才成岁贡生。为生活所迫,他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请,为其做幕宾数年之外,主要是在本县毕际友家做塾师,舌耕笔耘,近42年,直至70岁方撤帐归家。六年后去世,创作出著名的文言文短篇小说集《聊斋志异》,除此之外,还有大量诗文著作。

《聊斋志异》是其代表作,后人评价甚高,后人也一直将其列入中国古典文学名著,与四大名著相并论,“文言小说史上的一部巨著”。全书共491篇,包括散文小品,寓言故事,志怪小说,此类最多。小说通过花妖狐魅的描写,曲折的反映现实人生。描写了大量动人的爱情故事。例如《婴宁》写狐女与王生的爱情故事,塑造了一个美丽纯净,天真活泼,完美的女性形像。《香玉》写黄生与牡丹花妖的相爱,故事曲折缠绵,表现了正如作者所言“情之至者,可通”。《小谢》写陶生与女鬼秋容、小谢的故事。

所有这些小说,无不情节曲折有致,跌宕起伏,引人入胜,人物个性鲜明,尤其简练生动的,更是令人称道。无论叙事、写人,还是绘景,文辞皆精美绝伦。例如“门前皆丝柳,墙内桃杏尤繁,间以修竹,野鸟格磔其中。”“门内白石砌路,夹道红花,片片坠阶上。曲折而西,又启一关,豆棚瓜架满庭中。”语言凝练如诗,清新如画,后人赞道“鸟语可听,花香在鼻,精湛笔墨,令人心旷神怡。”

可是,描写了诸多令人迷醉的故事之作,却未必是真正的好。比如《金瓶梅》如此一部败坏世情、纵淫恶邪之书,竟然作为名著流传至今。由于有违正统观念,以致无人敢承认是该书作者。经过名人的推崇,加上人的欲望,而被世人肯定,堂堂正正的摆到神圣殿堂上了。恶业之大,无可言表。而《聊斋志异》其实亦然。聊斋是蒲松龄的书房名,“志异”是记叙奇闻异事,一个“异”字亦颇见其志向和意趣。


谈狐说鬼曾经成为一股风潮时尚,但这却是离经叛道,非正当的。(图源:维基百科)

蒲松龄的生平隐含神意

蒲松龄19岁应童子试,接连考取县、府、道三个第一,名震一时,此后却屡试不第。以其文采,参加科考几十年,怎么连个举人都不能考中呢?他早年就醉心,39岁时已成之狐鬼小说初步结集,定名《聊斋志异》,并亲自撰写序言性质的《自志》。在其亲友极力反对的情况下,仍是执意坚持,这也是屡试不第的原因。科举不中即是暗示不被正统所认可,或许这正是神意所现。

表面上他一生清贫正直,靠教书维持生计,且文才飞扬,留有大量诗文、俚曲、农桑文字,颇是令后人景仰,不凡的人生给他增添了无限光环,更加迷惑于人,而《聊斋志异》的成功,更是带来无限的荣耀。

这一切其实只是个假象,真正的后果是,为世人展示了一种道理。

花妖狐女的故事违逆天理

作为人的情欲,长期受到传统文化的规范,夫妻之间尚且受到一定约束,而男女之间的放纵更是有违人伦,拿不到桌面上来。现在不是放纵男女之间的情欲,而是无限放大,移情与异类,倾心于鬼魅狐妖,已违天理,人却不自知,还被隐蔽。

虽然蒲松龄在书中塑造了大量的花妖狐女,楚楚美丽,近乎完美的女性形像,描写了一个个曲折动人的故事,可是这却是离经叛道,非正当的。人在无知中,痴心妄想,在求什么,绝不单单是一个个人问题,反映了人心的变异,幻想着与异类相合,夜晚有美人来会,放纵自己的欲望。可怕的观念,就这样确立下来。在其带动下,随后出现了大量同类小说,谈狐说鬼成为一股风潮时尚。

白蛇故事演变而乱人世

而《白蛇传》之类也是此一路上延续出的东西。当初在明代冯梦龙的《警世通言》中,白素贞还是个害人的蛇精,许仙知情后,惊恐万分,便求禅师法海救度。于是白蛇被法海收入钵内,镇压于下。并留偈四句:“西湖水干,江湖不起,雷峰塔倒,白蛇出世。”

许仙情愿出家,礼拜禅师为师,就雷峰塔披剃为僧。修行数年,一夕坐化去了。

这本是一个教化世人,劝诫后人的故事,到清代却慢慢演变成一个追求自由爱情的故事,并被列入四大民间传说。而慈悲救人的高僧法海却成了破坏别人婚姻和幸福的反面人物。人在不知不觉中滑向危险的边缘。当年赵雅芝拍摄《新白娘子传奇》风靡一时,本人当时也是看得痴迷,对其中的也常听的如醉。

本是鬼魅妖孽,原是让人恐惧的孽畜,摇身一变,化作一个个妩媚动人的丽人,就忘乎所以,后来即便知道真相,也毫不为意。一碗毒药,加了些糖,就是佳肴了吗?继而放到神圣殿堂上,顶礼膜拜。人哪,在欲望的驱使下,愈加迷失了方向。

如今雷锋塔已倒,西湖水曾干,而致今日鬼兽遍地,妖孽横行。这其中是怎样一步步过来的呢?本来认为是好的,回头看看很多却是不正的,现在也是到了我们该认清好与坏、该真正清醒过来的时候了。

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神仙故事:进入画中的柳城

文:一缘

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绘画是神传文化的一种,有些画看起来栩栩如生。那么绘画是干什么用的呢?这对很多人来讲就成了谜。有些人可以进入画中再出来,那么画中是不是另一个世界呢?用今天的科学就解释不了了。

有位画师叫宁采,画了一幅《竹林会》,很有功夫。坐客之中有两个郭萱和,两人总是互不服气而互相争强,柳城忽然看了看《竹林会》,然后对主人说:“这幅画巧于体裁姿势,失于意趣,我现在为您表演一个小小的技巧,不使用五色就让画里的人神采更好。怎么样?”冉公惊奇地说::“从来不知道秀才有这种技艺。但不用五色就能作画,哪有这种道理?”柳城道:“我要出入于这幅画中来做给您看。”郭萱拍着他的手掌说:“你想欺骗三尺高的小孩子吗?”柳城便请他与自己赌胜负,郭萱表示自己输了可以五千钱相抵,冉公也愿为他们作保。

讲好之后,柳城便飞起身体奔向图画,然后不见了,坐客们大惊,图画仍然贴在墙上,大家去摸索了半天什么也没找到。过了好长时间,柳城忽然说起话来:“郭萱,你到底相信不相信?”声音好像从画里出来的。又过了一顿饭的工夫,忽然看到柳城从画上掉了下来,指着阮籍的图像说:“我刚才的功夫只涉及到他。”众人一看,都感到阮籍的图像跟别的相比已经变了样儿,嘴唇好像要大叫的样子,宁采仔细看了看,也认不出原来的样子了。冉公认为柳城是得了道的人,便与郭萱都向他致谢。过了几天,柳城终于辞别冉公而去了别处。(摘录自《酉阳杂俎》有删减)

其实柳城即使能到画中,也只能算是小能小术,与真正的得道相差甚远。因为真正有大功能的人是不允许在人间表演的。即使如此,也足以令世人惊叹了。

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《智囊》选粹:古人的智慧与道德(二)(数文)

文: 陆善

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一、柳大夫奖励斯文

唐大夫柳玼,被贬谪做沪州太守。谕州有一名叫牟磨,是都校(官职名)牟居厚的儿子,文彩不高,他拿了自己的习作,去谒见柳玼。柳玼百般夸赞。子弟们以为太过分了。

柳玼说:“巴蜀之地,土豪很多,牟磨是官员的儿子,独能好文,己属难得。假如不对他加以诱导和鼓励,他的意志就可能要消沉。因为我对他的称誉,人们必以此为荣。青年们由此而爱好学习与写作,少出一些草包,多出一些文士,不是很好吗?”

经柳大夫的诱导,社会风气逐渐变得文明起来。

二、大臣廉希宪对秀才优礼有加,复兴儒学

元朝的大臣廉希宪,礼贤下士,还常恐自己做得不够。当他做丞相的时候,江南刘整(原是宋朝的大臣)以显官的资格,来求见。廉希宪竟不让他坐下。而宋朝有一秀才,衣冠褴褛,带着诗作,前来请见,廉希宪却急忙恭敬的请他坐下,与之讨论经史,问寒问暖,如旧日的老朋友。

秀才走后,他的弟弟廉希贡,问他道:“刘整是贵官,而兄长待他很简慢;秀才是寒士,而兄长待他优礼有加。这里有什么缘故吗?”

廉希宪说:“这不是你所明白的!做国家大臣的,或语或默,或进或退,其轻重,关系天下!刘整的官位虽然尊贵,然而是背国叛主,来投诚的。像宋朝的一位秀才,他有什么罪过?我怎能把他当阶下囚对待?如今,我朝(元朝)崛起于北方沙漠,我若对斯文不加重视,那么,儒学从此就要衰微了。”

评曰】

仅仅是振兴文学,而且,如今天下,都应该知道节义的重要!这位廉希宪,确实是具有开国元勋眼光的人。

【附录:中国历史人物大辞典】

廉希宪(1231~1280)元臣。字善甫,畏兀儿人。崇儒,好经史,曾以“性善,义利、仁德之旨为对。”元世祖嘉之,称他为“廉孟子”。又善箭射,人叹称“真文武材也”。官至中书右丞、平章政事。《元史》称他在中书,“振举纲维,综劾名实,汰逐冗滥,裁抑侥幸,兴利除害,事无不便。”1275年,元取江陵,任行省荆南,兴儒学,平祸乱。认为国家“用君子则治,用小人则乱。” 若“大奸专政,群小阿附,则误国害民。”

三、范仲淹为国敬贤用人,不遗谪贬

范仲淹为国敬贤用人,多注重气节,而忽略细故。如孙威敏,滕达道诸人,都为他素所敬重。在他帅兵镇守西北边陲的时候,安排幕僚,多用被朝廷贬谪而未起复的贤士。有人怀疑他的做法,范仲淹说:“大凡人有才能而无过失,朝廷自然要用他了。若其人实有可用之才,不幸遭到处分,不因需要而起用他,他就会变成废人了。”

所以,范仲淹用人,宽宏大度,能够各尽其才。

【冯梦龙评曰】

人才难得,用贤才益国。天下没有废人,朝廷才能够没有废事。不是识见极远大的人,是看不到这一点的。

 四、徐存斋雅量非凡

徐存斋当了翰林学士以后,出任浙中督学,当时年未满三十。一位秀才的作文中,有“颜(渊)苦(恼)孔(丘)之卓(越)”的话,徐存斋阅后,批云:“杜撰。(胡编、无根据)”将其打入四等。此生将要受到训斥,拿着文卷请示说:“大宗师的教诲很对,但‘苦孔之卓’出自杨子《法言》,实在不是生员杜撰出来的。”徐存斋立刻站起来,说:“本学台侥幸少年得中高科,不学无术,今蒙教诲,收益非浅。”遂将他改置为一等。徐存斋此举,当时舆论一致称赞他的雅量。

【冯梦龙评曰(不仅评,有时还补充新材料)】

不说改正大错,即此一事,就可看出名宰相的器度见识。

听说万历初年,有一士人,作“怨慕章”一题,文中用了“为舜也父,为舜也母”句,被学台放到四等,批上“不通”二字。这位士人申诉说:文法出自《礼记.擅弓》。学台大怒,说:“就你读了《擅弓》?”将他改放在五等。人的度量大小,相差何止千万里!

宋太祖曾因事,很生周翰的气,将处以杖责之刑。周翰说:“臣身负天下才名,受杖不雅。”太祖遂饶恕了他。古来圣主名臣,绝无使性子、为非做歹的!

又,听说徐存斋先生,在浙中任职的时候,有两三个人,为争夺被推荐资格,在堂下喧哗,先生(徐存斋)阅卷如故。不久,又有二人谦让,在堂下喧哗,先生依然阅卷如故。事后,他召集诸生说:“我不愿意让人争夺,也不能让人谦让。大家没有读‘条例’吗?连本学台也得遵守条例,不能自做主张,大家都按条例办事就是了。”从此,争、让皆息。先生办事持大体,一切按规则执行,均与此相似。

五、胡霆桂 罪婆打媳

宋理宗开庆年间,胡霆桂做铅山县主簿,不准私自酿酒,禁令甚严。

有一媳妇,状告婆母私自酿酒,霆桂问她道:“你事奉婆母孝顺吗?”媳妇答:“孝顺。”

霆桂说:“既然孝顺,可替你婆母受罚。”于是以私酿酒罪,批评其婆,然后打媳妇一顿板子。

从此,政化流行,全县大治。孝敬之风,也倡行开来。

六、张耳教陈余,忍小以成大

张耳、陈余,都是魏国的名士。秦始皇灭魏,悬重赏,捕捉二人。二人改变姓名,都逃往陈国,充当里巷监门,来糊口。县吏曾因陈、余犯过错,而鞭挞他们。陈怒而欲起反抗,张耳踩他的脚,暗示叫他忍受。

县吏离去后,张耳把陈余,拉到桑树下,批评说:“开始我怎么跟你说的?现在受点小辱,就想要跟一小吏拼死吗?”

越王勾践,居石室卧薪尝胆,淮阴侯韩信,受胯下之辱,都是忍小辱以成就大业。陈余肤浅骄躁,远远赶不上张耳,所以最后,一个成功,一个失败。

七、狄青不去面湟

北宋大将狄青,在行伍中,做士兵十几年,因屡立战功,被提升为将军。仁宗劝他用药,除去面湟(因犯错,脸上刺的符号),他不肯,说:“留着可以激励士气。”

【冯梦龙评曰】

即此一事,即可知他(狄青)日后,不肯攀附权贵。

八、识时务者为俊杰

宋神宗熙宁年间,推行王安石新法,州县骚乱。当时,康节先生,正闲居林下,其门生故旧,在朝做官的,皆想辞职回家,来信征询他的意见。

康节先生回答说:“此正诸君所当尽力报效朝廷的时机。新法固然严苛,你们能够宽容一分,则百姓就能得到一分的好处。辞官而去,又有何益?”

李燔(朱熹弟子)时常议论:人不必等到做官有权位,才能建功立业,只要在力所能及的范围内,做些有益之事,即为功业。

【冯梦龙评曰】

蓬池袜宏,劝人做善事。有人说:“我无行善的能力。”大师指着凳子说:“假如这只凳子,倒伏碍路,我把它搬掉,这就是一善。”如此存心,便觉得在国家多难之时,辞官不做,便似入宝山空手而回,十分可惜。

鲜于优(人名)做利州路转运副史时,他下属的农民,到时,不来向国家借取青苗钱。宰相王安石派员前来盘问鲜于优,责备他不执行政策。他说:“按青苗之法,农民向国家借钱是自愿的,如今民不自愿,岂能强迫?”称赞:鲜于优此举,是“上不害法,中不废亲,下不伤农民。”此为三不,仕者应当效法。

 九、杨文贞义护徐奇

广东布政使徐奇,入朝面见,带来岭南出产的藤制小箩筐若干,将要送给朝廷大臣。仇家是佞臣,获得了馈赠名单,便呈送给皇帝,皇帝一看,上面没有杨士奇(谥文贞)的名字,于是,便单独把杨士奇召到宫中,问其缘故?杨士奇上奏说:“徐奇从都给事中之职,受命做广东布政史,临行时,大家都作诗来送行,所以才有这个馈赠,臣当时有病,没有送行之作,否则名单上也会有我。如今虽具列众名,但别人是否接受,尚未可知。况且礼物甚微,一个粗制的民间小箩筐而已,估计并无他意。”皇上疑心顿解,便把名单交给宦官,命令烧掉,再不追问。

【冯梦龙评曰】

这名单一烧,逻织罪名的佞人,顿时气馁,免去大臣中许多祸患,而且使皇上没有怀疑大臣之心,所成全的人和事,非同小可。粗看,这不象什么智慧,实际上却是大智大德的行为。岂仅仅是厚道而已!

宋真宗时,有人上书,言及宫禁中之事,皇帝恼怒,命人籍没他的家产,获得朝延士大夫与他往还、占问吉凶的书信,想要交给御史衙门处理。

宰相王旦,把自己卜问吉凶的书信,从家里取来,进呈皇上,请求一并立案。皇帝才逐渐打消处分的念头。王旦遂到中书衙门,把这些书信,全部烧掉。事过不久,皇帝有所反悔,又命人要这些书信。王旦回答说:“已经烧了。”皇上也就不再追问。这事的处理,与杨士奇相类似,都是舍己救人的例子。

(均据明代冯梦龙《智囊》)

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《三字经》读书笔谈(十八)

文:刘如

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【原文】

我周公,作周礼,着六官,存治体。
大小戴,注礼记,述圣言,礼乐备。

【字词义解释】

(1)周公:姓姬,名旦,亦称叔旦,周文王的第四个儿子。因封地在周(今陕西岐山北),故称周公或周公旦。
(2)周礼:书名。周公着。记载政府各部门的职官制度。故又名周官。
(3)着:撰写叙述。
(4)六官:周朝的六种官制。它们是:(一)天官蒙宰,(二)地官司徒,(三)春官宗伯,(四)夏官司马,(五)秋官司寇,(六)冬官司空。
(5)存:存有、存在。
(6)治体:治理的体制。
(7)大小戴:指西汉的学者戴德与戴圣。二人是叔侄关系,有“大戴”、“小戴”之称。
(8)注:解释。
(9)述:阐述。
(10)圣言:圣贤的言论。
(11)礼乐:各种礼仪与配合典礼的音乐与制度。
(12)备:完备。

【译文参考】

周公撰写了《周礼》这本书,记载了周朝的六种官制,保存了治理国家的体制。

西汉的学者戴德和戴圣,分别注释了《礼记》这本书,书中阐述圣贤的言论,以及各种有关礼乐的典仪制度,相当完备。

笔谈】

周公之所以撰写六官的礼制,无非就是要君臣上下都谨守自己的身份职责,不要做出逾越礼制的行为来。用今天的话说,就是管理国家的一套官员体制。孩子们可以从自己生活中经历过的事情来理解。

比如,班级的同学或干部分工不同,有班长,学习委员,体育委员等等,大家各尽其责,统一听从班长的协调。班长就像国家的君王,各个组长或者委员,就像各级官员,都要做好各自的工作,整个班级的事物才能管理好。如果没有管理上的规定和处理事情的规矩,没有做好本分的事,或者互相干扰,出现矛盾,那么这个班级就会乱套了。定好的事情无法下达,出现的问题,无法上传,班级如同一盘散沙,风气会如何,可想而知。

正如以前所说,一生的理想,就是希望德化天下,他的教育,最后就是希望培养出君子,让君子来管理国家,让自己的弟子能拥有胸怀天下的志向,以高尚的为百姓谋福利,让天下太平。因此,几千年来,儒家的教育,是站在为国为民忧心,以仁爱关怀天下的角度来培养人才的。所以,必然涉及到国家体制的学习。周礼和礼记,是必学典籍,否则光有救国救民之心,而无六经之才——这些将来管理国家必须具备的学识,就无法具体承担官员的职务。

所以通晓《》和《尚书》后,还要懂得管理体制,通晓各种典仪和礼乐。这样一来,各自的本分和享有的礼遇清清楚楚,赏罚有据,进退有礼,次序井然。就连为君者,国王自己,婚丧用度,皆有规定,为君者也不敢肆意妄为。

正因如此,中国的士大夫,以天下民生为己任,为民请命,责无旁贷,敢于纠正君王的过失。敢于真实记录君王的言行。留下千古骂名是历代帝王最为害怕的,因为一切有根有据,有祖先治国礼仪制度在,谁都不敢为所欲为。中共之所以对知识分子大开杀戒,之后毁掉所有文物和典籍,彻底文化大革命,为的就是让后人失去这些基本的认识,它便可以为所欲为,进行流氓土匪式的霸权,将所有人的声音通通关闭。让人变成不敢讨论政策得失,不敢纠正国是的小人。

三字经的深度,到此依稀可见。谁读了三字经,都会升起治国救民的壮志,深思自己的责任和人生价值,会自发地想要跟随圣贤的脚步,变成真正的君子。从这个意义上说,三字经,是一本启蒙人生志向的书,启蒙为何学习的书,以及如何学习该学习什么的书。

我们中国人,在古代,只要受过儒学的教育,都会升起将来成为君子的志向,所以,他们不会将钱财看重,将变节视为极大的耻辱。所谓穷则独善其身,达则兼济天下。这是何等宽广高尚的胸襟。学习不是为荣华富贵,也不是为风花雪夜,而是为国为民奉献自我。如今人们羡慕,其实日本的忠义诚信等伦理观,就是儒家理念在日本的一点点继承和表现。中国礼仪之邦的美好,是不可思议的,是曾被全世界公认和仰慕的。

所以,三字经学完,孩子们便会立志,便会关心天下百姓,从这个意义上说,这是君臣之道的学习,是以王道治国的启蒙,是正统帝王学的开始。

所以,若要展开系统了解这些经书,就要接受进一步的学习,启蒙阶段,必然只是需要知道有这些经书,以及学习这些经书的目的和作用即可。但是意义非凡。

【故事天地】 曾子易箦

曾子重病躺在床上,弟子乐正、子春坐在床下,儿子曾元、曾申坐在床脚。坐在角落的童子拿着蜡烛。

童子无意中发现曾子身下是一张华美而圆润,只有大夫才能享用的竹席。便脱口称赞,子春忙制止他不要讲下去。曾子听见后,惊惧地说:“啊!” “是的。那是季孙赐给我的。我一直没换。元,扶我起来换竹席。”

曾元答道:“您的病很严重,不能挪动您的身体。等天亮一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如童子。君子以德爱人,小人用姑息迁就来爱人。我还有什么可求的? 我能得正道而死,已足够了。”

于是,他们赶紧换掉席子。换完席子,曾子尚未安稳地躺下就逝去了。这就是“曾子易箦”的故事。(《礼记.檀弓上》)

从这故事,人们就会真正懂得,儒家对君子的理解是节操胜过生命,所谓舍生取义,讲的就是这个道理,儒生将仁义看得很重,不会为了金钱地位和生命将自己做人的原则更改。而且我们也理解了,什么叫以德爱人,对君王劝谏,给以忠告,才是爱君王,才是真正的忠心,只有小人,才会投其所好,或者迁就姑息。抱有私心。

那么在生活中也是一样,君子之交才是真正的朋友。给朋友忠告才是真正的仁爱。也是君子之交淡如水的含义。讲的是干净的德行,不带私欲的关系。

(注:根据正见网《三字经》教材改编)

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神韵音乐绽放的优昙婆罗花

文:王金丁

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在剧院大厅摩肩擦踵的宾客间,看到节目册里“”几个字时,脑海浮现小时候上学路上,说的优昙婆罗花三千年一开的故事。憧憬着,里能看到优昙婆罗花洁白无瑕的丰采,怀着解开几十年婆罗花的谜团,我走进剧院里。

果然,轻灵的竖琴声,让我心中期待着的婆罗花从脑海里呈现,剧院静得让我清晰的听见二胡的弦音,感到婆罗花走进胸臆里,想像着在胸中慢慢开放,感受神韵音乐的神奇,可转瞬又想到,是和尚种下的因缘。

含苞花瓣儿开了,慢慢展开了,婆罗花啊,三千年开一次,可得要慢慢开。我沉浸音乐的空灵里,醒过来时,听见琵琶的清婉及二胡的悠扬玄妙。

木管声轻灵悠游花瓣间,是那么神奇,几十年来心中未解的谜题,在音乐里解了谜,沉浸音乐,心底清醒该感谢和尚的难题。

终于,听见了小提琴的声音,是她引领着行板进入高潮,婆罗花就要开了,短弓的声音似活泼的舞蹈,弦音将喜悦传遍世间。

什么时候了,伸缩喇叭闪烁的铜色,才让我看清舞台上的乐团,铜管和定音鼓也来了,乐器齐鸣,传颂着这场宇宙的圣典。此时,心中的婆罗花已回到了乐团里。

剧场欢欣鼓舞,优昙婆罗花开了,救度世人的法轮圣王降临凡间,音乐里,感受了婆罗花的神圣。

瞬时,我又进入细小的婆罗花里,却感觉是广阔的天宇。音乐又响起,游进耳朵的是二胡的弦音,可渐渐的,回去了舞台,花儿也不见了。

音乐,是从没听过的音乐,挤在里,心里却有了新的谜团,二胡与婆罗花到底有什么关系。

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2018年8月19日星期日

德国人:李洪志大师把我从三十年的抑郁症中解救出来

文: 大法弟子/明慧网

我的给予的。如果没有大法的救度,我今天就不可能活在世上。

由于童年时期的经历,我从十四岁开始就被严重的折磨,脑海中有个声音试图让我相信自己无能、低劣,又软弱。我虽然活着,但没有真正的生活,并有自杀倾向。药物和住院对我没用,因为我相信我可能会对自己的生命失控。我负责抚养三个孩子,这对我不陷入深度抑郁症有些帮助。

一般会有大约四周的时间我感到一些生机,然后有四到六周的时间,我几乎无法移动,整日发呆,每天勉强度日。这种周期变化伴随着我的生活。在好的时候,我总觉的自己熬过来了,但后来我意识到情况并非如此。来,我一直经历着这种周期式忧郁。

在那三十年里,我接受了各种各样的心理培训,希望能够自助,克服抑郁症。唉,这一切都没能带来任何变化。我甚至觉的自己在抵制变化,渐渐的失去了改变的希望。我根本无法再继续下去。我的念头越来越倾向于自杀,唯求身心的安息。

当时我四十四岁,对生活厌倦了。二零零七年,我住在南非的哥哥来看我。他早在一九九八年就开始修炼法轮大法了。在吃饭时,我告诉他我的情况很糟糕。除了抑郁症之外,我还有其它病,有剧烈头疼和腹部疼痛,并且经济困难。

哥哥建议我读《转法轮》,说读这本书会带来奇迹的变化。其实我早就知道哥哥修炼法轮大法了,但我对修炼感到怀疑。而现在我已经到了谷底,别无选择了。我想既然已到耐力极限,不妨读读那本书。

一旦开始读,我就放不下了。我知道这正是我一生中要寻找的东西。这些法理直指我的心,的话让我手不释卷。

读完《转法轮》这本书后,我又读了师父的所有经文。因为我是基督徒,很难放开基督教的教义。我一开始感觉好象背叛了耶稣和上帝。但是,随着我读师父的教导越多,我越是意识到这是远远超出基督教教义的东西,我注定要走这条修炼之路。

我感觉到师父就在我身边。信基督教时,我从来没有这样的感觉。

李洪志师父清理了我的身体。在一次壮观的梦中,师父与占据我身体和头脑的生命体交战,把我从这些不好的物质中解救了出来。我才知道,这些糟糕的想法原来不是我的,而是剥夺我力量的生命体所产生的。在过去,需要四个星期的时间这些生命体才离开我,是因为他们再也无法从我这得到能量了。他们离开后抑郁症就暂时不见了。然而,一旦我积蓄起力量,他们就回来夺走我的力量。我从师父的讲法中明白,我肯定和这些生命体有过某种业力关系。而师父解除了我的业债。

我做过一些梦,梦中我呕吐出一些蛇,此后我的抑郁症状越来越轻。我的能量增加了,我第一次感觉自己真正的活着,而不是别人活在我的身体里。我的慢性病越来越轻,最后完全消失了。之后的几年,我的财务状况也逐步改善了。

每当我想起过去的艰难时光,心里就充满了深深的感激。是师父救了我,我从心底感谢师父!

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